中央電視臺可謂是中國政府的主流媒體，而春節聯歡晚會又可以說是一年一度最具影響力，最盛大的節日。以下是小編給大家整理的春晚觀后感，歡迎大家閱讀參考!

　　春晚觀后感篇一

　　在期待與莫名的復雜心態中迎來了春晚。我相信許許多多觀眾與我的好奇心理“異曲同工”:沖著“外來和尚”馮小剛執導的春晚：看你馮小剛念的“春晚經”會不會別具一格。

　　“摻沙子”主持人張國立令人眼前一亮：不裝、穩重大方、有親和力，不僅站位“中心”,且在五名主持人中體現了實質性的核心價值。

　　蔡明那個小品好：語言幽默、俏皮、出彩，蔡明那張嘴真“貧”.結局意想不到的好。

　　《萬馬奔騰》很有創意：現代、新潮、魔幻。

　　《扶還是不扶》直面困擾社會與人心的現實困境，不回避問題，深刻揭示了一個尖銳的社會現實問題：人倒了，還可以扶起來;人心倒了，就很難扶起來了。如果揭示與寓意更深刻些：在一些問題上，即便人心倒了，也要全社會共同努力扶起來!可惜在這方面著力還不夠，也在一定程度上削弱了小品的內涵與藝術感染力2017年央視春晚觀后感范文2017年央視春晚觀后感范文。

　　牛莉與郭冬臨的小品同樣直面現實諷刺和鞭撻有力度：層出不窮、花樣迭出的“人情份子”這種利欲熏心的斂財禮金“苛捐雜稅”,已成為敗壞社會風氣，稀釋和離心離德人際之間真誠感情的社會公害“離心機(會)”

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　　但綜觀馬年春晚，整體印象不佳：平常、平淡、平庸、缺乏高潮，缺少特別優秀的節目，少有特別吸引人的亮點，更無經典性節目。網友吐槽：馮小剛不如哈文。有比較才有鑒別，平心而論，我認為就春晚水平而言，“馮小剛不如哈文”這種說法與評價是公允的，也是還哈文以公道。

　　就馬年春晚主持人張國立而言，還真體現了“外來的和尚會念經”;然就馮小剛導演的馬年春晚整體水平而言，證明了外來的和尚的經念的并不好2017年央視春晚觀后感范文文章2017年央視春晚觀后感范文出自。如果為馬年春晚以及總導演馮小剛打分，恕我刻薄：不及格，也更讓人加深了央視春晚是“王小二過年，一年不如一年”的印象。

　　對馮小剛而言，如果將其導演馬年春晚視為一次“國考”,那么，他是“敗走麥城”了。也可見導演電影與導演春晚是兩回事。

　　春晚觀后感篇二

　　遙想當年天真時，曾有通過數十年春晚管窺改革開放歷史和大眾審美意趣流變的想法，最終因為懶病膏肓而作罷。

　　都說春節文藝晚飯，一年勝一年的難吃，從昔日儀式感極強的文娛盛宴，淪為如今萬民齊吐槽的一場笑話，雖說早已無甚審美期待，但無聊如筆者的，每年也巴巴等著，除了落井下石吐兩句槽之外，還總想著從節目編排和內容上揣測政治風向與意涵。

　　如此一來，無論節目質量如何，倒是也不乏樂趣?？傻搅私衲昶奉^論足之時，卻發現鯁已咽下，吐不出來。

　　國進民退，文宣方式粗暴化

　　春晚幾與改革開放同時起步，自誕生之日起，就是一種政治表達，承載了萬千政治內涵與符號。今年春晚的最大問題，其實并非太政治，而恰恰是隱去了實際的政治與民生本身，干講意識形態和國家“幻象”。

　　往屆春晚中涌現過太多富含政治意味的優秀作品，語言類作品作為戲劇的變種，是現實生活的藝術加工，所以本就和政治、經濟、社會問題等互相勾連，絕大多數至今膾炙人口的語言類作品皆與政治文宣密切相關。

　　三十多年來，春晚小品批過貪腐，踩過應酬，斥過走后門，諷過追偶像，揭過假冒偽劣黑商家，責過坑蒙拐騙劣根性，總是與當年最熱的政治議題和輿論焦點聯系在一起。而到了今年，可是連區區一個“霾”字都沒敢提啊。

　　陳佩斯、朱時茂的大眼小眼組合用《主角與配角》等系列作品向窠臼的文藝創作與單一的話語體制放槍。 趙本山早期的《三鞭子》、《牛大叔提干》、《拜年》、《紅高粱模特隊》等等對基層干群矛盾、城鄉差異有深刻的展現。趙麗蓉、鞏漢林的《如此包裝》、《打工奇遇》等則對改革開放消費主義入侵后社會風氣進行了刻畫與諷諫。

　　更不用提早期相聲，從馬季到姜昆，各種針砭時弊，即見血又不傷臉，相當游刃有余。如此種種，雖談不上是多高明的政治言說，但至少戲劇沖突合理，喜劇效果充分，外行熱鬧，內行會心?？上щS著春晚舞臺越來越大，發揮空間卻越來越小，一步步失去了草莽之時的自由灑脫。

　　政治表達由從百姓角度進行家國天下的敘事，變成了自上而下烏托邦式的意識形態宣傳片。十多年前，本山大叔還能以農民之姿，念誦“九八九八不得了!糧食大豐收，洪水被趕跑;百姓安居樂業，齊夸黨的領導;尤其人民軍隊，更是天下難找;國外比較亂套，成天勾心斗角;今天內閣下臺，明天首相被炒;鬧完金融危機，又要彈劾領導;縱觀世界風云，風景這邊更好!”到了今天，連創作打油詩歌功頌德似乎都顯得不夠莊重、離經叛道了，只能配著紅歌放新聞畫面，以百姓之口品評政治的形式徹底消失了。

　　如果說多年前的春晚將政治做襯板，鼓勵人們領會精神與內涵的話，那如今則恰恰相反，因害怕做出任何一絲過度解讀，而干脆用最簡單粗暴的方式，將宣教內容直接呈現在觀眾面前。Propaganda，不僅應是社會主義國家的重要技能，而且也曾經是我黨文藝創作之中的強項，抗日，打地主，反封建，從樣板戲、紅歌到人民日報社論，哪個不是信手拈來?，F在，這一技能嚴重退化，御用文人水平嚴重不足。反觀西方以好萊塢為首的主流價值觀宣傳利器，在全球范圍內強勢出擊，黨國喉舌央視的精英們是否應該汗顏一把。

　　縛手綁腳，消費娛樂平庸化

　　想要讓今日早已被各種大眾娛樂文化浸淫透了的觀眾，在一年中最重要的節日的夜晚里，對一臺晚會翹首期盼，那晚會本身必須要有標新立異的巧思和果敢。讓在選秀中看遍了身世悲苦的民間奇才，在真人秀中賞透了大牌明星下場撕X的人們在這一夜看到平日里看不到的，才是文藝晚飯抓住觀眾胃的要旨。

　　回想當年帥瞎全國少女雙眼的費翔，好聽到哭的雙天后相約九八，驚艷到下巴落地的千手觀音，和見證奇跡的近景魔術，都是多么有化學反應和開風氣之先的舞臺表演。彼時的文藝工作者們，不會害怕混血迪斯科少年會不會帶偏主流審美，不會擔心天后同臺粉絲會不會掐架，不會憂懼觀音舞蹈引發宗教爭論。

　　而現在，越來越沉重的政治包袱，完全抹殺了春晚文藝創作中創新的任何可能性。乃至到了今年，連如同前幾年的宋祖英與周杰倫之類的略有新意的跨界組合都已經看不見了。TFBoys都在各大衛視登了八百多回臺了，再上央視春晚上唱早已唱過800遍的歌，央視春晚舞臺作為獨一無二的舞臺的特殊性不復存在了，這要是按照早十年的思路，早就三小只/f4/小虎隊，n代偶像對對碰，或是直接和EXO同臺，管你們來日粉絲大戰800回合。

　　形式老套，內容空洞，連舞美聲光電技術都極端平庸保守。不得不說，今年咱這位年輕導演在吸納編排節目上沒有最穩妥，只有更穩妥。怕外國節目與外國明星出現影響宏達的家國敘事?那就干脆不引進優秀的外國節目，再見匈牙利舞團，再見符號中國。怕港臺藝人政治素養不夠過硬被網友無情翻出?那就縮減港臺藝人節目份額!主持人不再互諷，蔡明不再毒舌，一片和樂祥和。

　　說到請明星這事兒，幾句題外話不吐不快。筆者向來對所謂封殺劣跡藝人一事不甚理解。藝人的道德水準和其本職工作本無甚關聯，道德本身也并無提升藝術水準之功效。作奸犯科自有法律制裁，但除此之外的道德審判太過多余。

　　道德規范乃至法律本就是個隨時間和地理位置流變的概念，按國人標準，美國人痛悼濫用藥物而離世的明星是不可理喻，按美國人標準，國人讓21歲以下小孩在席間敬酒是法松度弛。讓藝術家負起道德標兵之責是非?；闹嚨?，如果把古往今來所有酗過酒、嗑過藥、招過妓、劈過腿、投過敵、賣過友的畫家、作家、演員、歌唱家等等都封殺了的話，那估計藝術世界就不剩下什么了。

　　宋徽宗是個荒淫無道、臭不要臉的皇帝，但并不妨礙他書畫一絕，人們臨摹他的瘦金體是因為他的字好，也并不代表人們都會學他一樣臭不要臉。上有國法，下有民心，靠體制來擺弄藝術創作，實在無益于文化發展。

　　關于假唱：真與美的博弈

　　為什么我們能對假唱概括承受?筆者私以為，源于中西方審美的一處重大分歧，我們求美，他們求真。這一點在許多藝術形式上都有體現。

　　從畫作上來說，咱們的寫意灑脫超現實，他們的真實精細幾何學。以中美古裝劇為例，天朝古裝片的服裝道具一定是遠遠超越古代現實水平的，用著古代沒有的顏色，畫著古代沒有的妝容，女演員寧愿冒著觀眾出戲的風險，也決不放棄假睫毛和美瞳片。而美國的古裝片，即使是架空題材，其服化也一定是質樸的，甚至是粗陋的，許多妝發在我等國人眼中素得超乎想象，只為貼近真實。

　　曾聽過一個不可考的軼聞，《指環王》拍攝之際，制作團隊在搭建剛鐸城時，特意在街角加上了個賣鼠藥的商店，只因剛鐸依山壁而建，城中定有鼠患，有此商店，才算合理。而這個商店在鏡頭中只出現了1秒不到。

　　他們求還原，我們愛美感。這就是為什么我們會讓一個漂亮一些些的女孩在奧運開幕式上唱雙簧，為什么我們接受讓配音演員代替演員說出字正腔圓的臺詞。臺詞是演戲最重要的組成部分之一，在歐美讓別人配音配唱是完全讓人無法接受的一件事。要說方言外語，必須自己學，要唱歌唱戲，也必須自己學。

　　《冰雪奇緣》里Elsa的配音為什么選擇了一個名不見經傳的百老匯演員而并非某大牌演員，是因為她的歌聲。當年《霸王別姬》征戰戛納之時，署名中特意隱去了張國榮的配音，也是為了評獎考量。

　　但我們不一樣，我們追求美，所以要拼貼美麗的臉蛋和美麗的聲音，所以寧愿聽事先錄好的，調過的，完美的歌聲，而不愿意面對任何瑕疵。春晚假唱，是文化心態使然。

　　洋洋灑灑數千言，只因哀其不幸，怒其不爭，巨大的創作惰性和謹小慎微的創作理念，白白耗費了手中的資源。觀眾失去了娛樂，而春晚失去了觀眾。

　　春晚觀后感篇三

　　2017央視雞年春晚總導演確定由央視資深總導演楊東升擔任，央視將擇期對外公布。

　　對于央視資深導演楊東升出任春晚總導演來說，央視內部并不覺得意外，一位央視文藝頻道導演告訴記者：“每年楊導都有參與到春晚創作之中，他一直都在組里，他對于春晚的把握最為準確。”

　　翻看楊東升導演的履歷，他曾擔2000年國慶專題晚會《可愛的中國》總導演、《2002年春節歌舞晚會》總導演、“第五第七第八屆中韓歌會”總導演、“2006 、2007大地飛歌中國東盟博覽會暨南寧國際民歌藝術節開幕晚會”總導演、“91、98、05、06中央電視臺春節聯歡晚會”導演、多次擔任國際國內重大節日慶典晚會總導演。楊導算得上央視大型節目中心最為資深的導演了。

　　如果觀眾還記得，楊東升最近的導演作品就是“慶祝中國共產黨成立九十五周年電視文藝特別節目”《偉大的旗幟》，央視春晚知情人士向記者透露：臺里選中楊東升導演是看重他對于家國情懷掌握，導演大型晚會不僅節目好看，更要有意義，多次執導大型晚會的他有足夠的經驗指導好央視春晚。”同時，今年央視綜藝頻道總監郎昆也將參與春晚創作。