小說采用隱喻的手法，以蘇州狀元金汮和名妓傅彩云的經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了同治初年至甲午戰(zhàn)爭三十年中國社會政治文化生活的歷史變遷。書中筆墨最為集中也最成功的是對封建知識分子與官僚士大夫的刻畫，突出虛偽造作和庸腐無能。學習啦小編為大家?guī)砹恕赌鹾；ā纷x書筆記 ，歡迎大家參閱。

《孽海花》讀書筆記 篇一

前段時間，由于適逢悠悠工作繁忙，勞累之下，回家之后，閱讀的興趣減退不少，以至于一部《孽海花》讀了二周之多。

《孽海花》是“晚清四大譴責小說”之一。之前，悠悠所讀《老殘游記》也位列“四大譴責小說”之中。

《孽海花》的前六回，由金天羽所著。說起這個金天羽，真得也算是一個了不起的人物了。他于“一九0三在上海參加愛國學社，與鄒容、章太炎、蔡元培等共主推翻清政府，從事著譯，鼓吹資產(chǎn)階級革命。”(見冷時峻所撰寫的《前言》)。其后，曾樸在金天羽前六回的基礎(chǔ)上，進行“點竄涂改”，并陸續(xù)續(xù)寫了后二十九回，終成目前我們所能看到的三十五回本小說全貌。據(jù)稱，在寫這本小說之前，曾樸與金天羽商定了“一個六十回的寫作計劃”，后來由于曾樸“病體孱弱”，未能完成。如今看來，實在讓人感到遺憾不已。

整部小說以狀元郎金雯青(影射洪鈞)與名妓傅彩云(影射名妓賽金花)的婚姻生活故事為情節(jié)主線，以同治中期至光緒后期這一特定歷史階段為小說創(chuàng)作背景，著力表現(xiàn)了這30年間的政治和文化的變遷史。魯迅在《中國小說史略》中稱其“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。

至于“結(jié)構(gòu)工巧”的評價，應(yīng)該是仁者見仁，智者見智的事了。胡適就曾因為結(jié)構(gòu)的事，而認為《孽海花》不過是一部“二流小說”，曾樸還專門就此著文進行反駁。

然而，說到“文采斐然”，悠悠對此倒是頗為認同。

曾樸在小說中，時常會很自然地運用一些典故，就像我們在唐詩宋詞時常讀到的那樣，寫得自然，寫得平淡，寫得貼切，看似無意，卻讓人驚奇，絲毫不露斧斫之痕，讓人領(lǐng)略到作者高超的藝術(shù)手法，以及作者豐富的知識。

比如，第二十四回，在金雯青病重臨去之前，作者寫道：“等到小燕叫稚燕來看雯青，卻已到了香迷銅雀、雨送文鴛的時候。”隨后，菶如想去請西醫(yī)時，“忽聽里面一片哭聲，沸騰起來，卻把個文園病渴的司馬相如，竟做了玉樓赴召的李長吉了。” 就這么短短一回書中，作者就運用了四個典故，而這四個典故，又是運用得確到好處，不僅增添了文采，更讓人對金雯青的英年早逝扼腕長嘆、充滿同情，同時，又恰當?shù)乇憩F(xiàn)出金雯青留戀于賢妻美妾，卻又撒手人寰的無奈、悲涼之結(jié)局。四個典故如同國畫中的皴染之法，層層推進，讀來更讓人對金雯青之死痛心不已。

曾樸對主要人物的刻畫也是栩栩如生，人物生動而又真實可信，形象豐滿而又不乏個性，讓人過目不忘。

比如，第二十六回，在金雯青去死之后，原本妓女出身的小妾傅彩云想重新入行。為此，作者寫了一大段彩云對雯青原配張夫人的表白，完美地表現(xiàn)出了彩云率真的個性。作者寫道：“陸大人說我沒天良，其實我正為了天良發(fā)現(xiàn)，才一點不裝假，老老實實求太太放我走。……老爺一向待我的恩義，我是個人，豈有不知;半路里丟我死了，十多年的情分，怎么說不悲傷呢!剛才太太說在七里悲傷，愿意守，這都是真話，也是真情。在那時候，我何嘗不想給老爺掙口氣、圖一個好名兒呢!可是天生就我這一副愛熱鬧、尋快活的壞脾氣，事到臨頭，自個兒也做不了主。老爺在的時候，我盡管不好，我一顆心，還給老爺?shù)娜崆槊垡夤苁×瞬簧?現(xiàn)在沒人能管我，我自個兒又管不了，若硬把我留在這里，保不定要鬧出不好聽的笑話，到那一步田地，我更要對不住老爺了!再者我的手頭散漫慣的，從小沒學過做人的道理，到了老爺這里，又由著我的性兒成千累萬地花。如今老爺一死，進款是少了，太太縱然賢惠，我怎么能隨隨便便地要?但是我闊綽的手一時縮不回，只怕老爺留下來這點子死產(chǎn)業(yè)，供給不上我的揮霍，所以我徹底一想，與其裝著假幌子糊弄下去，結(jié)果還是替老爺傷體面、害子孫，不如直截了當讓我走路，好歹死活不干姓金的事，至多我一個人背著個沒天良的罪名，我覺得天良上倒安穩(wěn)得多呢!趁今天太太、少爺和老爺?shù)暮糜讯荚谶@里，我把心里的話全都說明了，我是斬釘截鐵地走定的了。要不然，就請你們把我弄死，倒也爽快。”這段真情獨白真可謂是痛快，如同決堤之水，一瀉而下，而也只有像彩云這樣的人物才能說出如此酣暢淋漓之話來。

當然，《孽海花》也有不足之處。悠悠意為，最大的不足是作者貪大求全。

小說試圖想將同治中期至光緒后期30年間重要歷史事件的側(cè)影及其相關(guān)的趣聞佚事都加以表現(xiàn)出來，然而，這是一個相當動蕩的年代，甲午海戰(zhàn)、廣州起義、戊戌變法等重大歷史大事件，都發(fā)生在這個階段。這些重大事件中任何一件事，足可以寫一部洋洋灑灑的萬言長篇小說了。正如悠悠前面提到的，《孽海花》的篇幅是相當有限，其描寫也就難免就會蜻蜓點水，而無法深入刻畫。以至于，相對于主要人物而言，有些人物就寫得相當粗糙、單薄、表面化，形同過客了。

《紅樓夢》對中國長篇小說的創(chuàng)造影響深遠，許多人都以此為標竿，試圖超越。然而，雖幾經(jīng)努力，終鮮有成功居其左者。《孽海花》當也屬此，然而，終不能影響其成為一部不可多得的名著。

《孽海花》讀書筆記 篇二

前段時間，由于適逢悠悠工作繁忙，勞累之下，回家之后，閱讀的興趣減退不少，以至于一部《孽海花》讀了二周之多。

《孽海花》是“晚清四大譴責小說”之一。之前，悠悠所讀《老殘游記》也位列“四大譴責小說”之中。

《孽海花》的前六回，由金天羽所著。說起這個金天羽，真得也算是一個了不起的人物了。他于“一九0三在上海參加愛國學社，與鄒容、章太炎、蔡元培等共主推翻清政府，從事著譯，鼓吹資產(chǎn)階級革命。”(見冷時峻所撰寫的《前言》)。其后，曾樸在金天羽前六回的基礎(chǔ)上，進行“點竄涂改”，并陸續(xù)續(xù)寫了后二十九回，終成目前我們所能看到的三十五回本小說全貌。據(jù)稱，在寫這本小說之前，曾樸與金天羽商定了“一個六十回的寫作計劃”，后來由于曾樸“病體孱弱”，未能完成。如今看來，實在讓人感到遺憾不已。

整部小說以狀元郎金雯青(影射洪鈞)與名妓傅彩云(影射名妓賽金花)的婚姻生活故事為情節(jié)主線，以同治中期至光緒后期這一特定歷史階段為小說創(chuàng)作背景，著力表現(xiàn)了這30年間的政治和文化的變遷史。魯迅在《中國小說史略》中稱其“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。

至于“結(jié)構(gòu)工巧”的評價，應(yīng)該是仁者見仁，智者見智的事了。胡適就曾因為結(jié)構(gòu)的事，而認為《孽海花》不過是一部“二流小說”，曾樸還專門就此著文進行反駁。

然而，說到“文采斐然”，悠悠對此倒是頗為認同。

曾樸在小說中，時常會很自然地運用一些典故，就像我們在唐詩宋詞時常讀到的那樣，寫得自然，寫得平淡，寫得貼切，看似無意，卻讓人驚奇，絲毫不露斧斫之痕，讓人領(lǐng)略到作者高超的藝術(shù)手法，以及作者豐富的知識。

比如，第二十四回，在金雯青病重臨去之前，作者寫道：“等到小燕叫稚燕來看雯青，卻已到了香迷銅雀、雨送文鴛的時候。”隨后，菶如想去請西醫(yī)時，“忽聽里面一片哭聲，沸騰起來，卻把個文園病渴的司馬相如，竟做了玉樓赴召的李長吉了。” 就這么短短一回書中，作者就運用了四個典故，而這四個典故，又是運用得確到好處，不僅增添了文采，更讓人對金雯青的英年早逝扼腕長嘆、充滿同情，同時，又恰當?shù)乇憩F(xiàn)出金雯青留戀于賢妻美妾，卻又撒手人寰的無奈、悲涼之結(jié)局。四個典故如同國畫中的皴染之法，層層推進，讀來更讓人對金雯青之死痛心不已。

曾樸對主要人物的刻畫也是栩栩如生，人物生動而又真實可信，形象豐滿而又不乏個性，讓人過目不忘。

比如，第二十六回，在金雯青去死之后，原本妓女出身的小妾傅彩云想重新入行。為此，作者寫了一大段彩云對雯青原配張夫人的表白，完美地表現(xiàn)出了彩云率真的個性。作者寫道：“陸大人說我沒天良，其實我正為了天良發(fā)現(xiàn)，才一點不裝假，老老實實求太太放我走。……老爺一向待我的恩義，我是個人，豈有不知;半路里丟我死了，十多年的情分，怎么說不悲傷呢!剛才太太說在七里悲傷，愿意守，這都是真話，也是真情。在那時候，我何嘗不想給老爺掙口氣、圖一個好名兒呢!可是天生就我這一副愛熱鬧、尋快活的壞脾氣，事到臨頭，自個兒也做不了主。老爺在的時候，我盡管不好，我一顆心，還給老爺?shù)娜崆槊垡夤苁×瞬簧?現(xiàn)在沒人能管我，我自個兒又管不了，若硬把我留在這里，保不定要鬧出不好聽的笑話，到那一步田地，我更要對不住老爺了!再者我的手頭散漫慣的，從小沒學過做人的道理，到了老爺這里，又由著我的性兒成千累萬地花。如今老爺一死，進款是少了，太太縱然賢惠，我怎么能隨隨便便地要?但是我闊綽的手一時縮不回，只怕老爺留下來這點子死產(chǎn)業(yè)，供給不上我的揮霍，所以我徹底一想，與其裝著假幌子糊弄下去，結(jié)果還是替老爺傷體面、害子孫，不如直截了當讓我走路，好歹死活不干姓金的事，至多我一個人背著個沒天良的罪名，我覺得天良上倒安穩(wěn)得多呢!趁今天太太、少爺和老爺?shù)暮糜讯荚谶@里，我把心里的話全都說明了，我是斬釘截鐵地走定的了。要不然，就請你們把我弄死，倒也爽快。”這段真情獨白真可謂是痛快，如同決堤之水，一瀉而下，而也只有像彩云這樣的人物才能說出如此酣暢淋漓之話來。

當然，《孽海花》也有不足之處。悠悠意為，最大的不足是作者貪大求全。

小說試圖想將同治中期至光緒后期30年間重要歷史事件的側(cè)影及其相關(guān)的趣聞佚事都加以表現(xiàn)出來，然而，這是一個相當動蕩的年代，甲午海戰(zhàn)、廣州起義、戊戌變法等重大歷史大事件，都發(fā)生在這個階段。這些重大事件中任何一件事，足可以寫一部洋洋灑灑的萬言長篇小說了。正如悠悠前面提到的，《孽海花》的篇幅是相當有限，其描寫也就難免就會蜻蜓點水，而無法深入刻畫。以至于，相對于主要人物而言，有些人物就寫得相當粗糙、單薄、表面化，形同過客了。

《紅樓夢》對中國長篇小說的創(chuàng)造影響深遠，許多人都以此為標竿，試圖超越。然而，雖幾經(jīng)努力，終鮮有成功居其左者。《孽海花》當也屬此，然而，終不能影響其成為一部不可多得的名著。