“你到這里來坐的是輪船，是蒸汽送你來的，可是我年輕的時(shí)候，得靠自己的力氣拉纖，在伏爾加河上逆水行船”學(xué)習(xí)啦!小編為你準(zhǔn)備更多的名著中的名著童年精彩片段摘抄，希望對(duì)你有用!

　　名著童年精彩片段摘抄(精選)

　　一、這棟新房子比原來的那棟更漂亮，更讓人喜歡。房子的正面涂著深紅的顏色，給人以溫暖恬靜的感覺，三扇天藍(lán)色的窗戶和裝有護(hù)欄板的閣樓單扇小窗，都十分明亮;左面的房頂掩映著榆樹和菩提樹美麗的濃蔭。院子里，花園中，有許多舒適僻靜的角落，仿佛專門是為了捉迷藏而設(shè)置的。花園不大，但特別美，花草繁茂，錯(cuò)落有致得令人喜愛;花園的一角有一間玩具似的澡堂，另一邊是一個(gè)相當(dāng)大的土坑，坑里雜草叢生，草叢中露出幾根燒焦的樹樁，這是被燒毀的澡堂留下的殘跡。左邊是奧夫相尼科夫的馬廄的圍墻，右邊是貝特林格家的房舍;花園深處與賣牛奶的彼得羅夫娜宅旁的菜園相連。

　　二、從這段話中我能體會(huì)到高爾基一家的新房子雖然不大，但是非常溫馨。這段話主要運(yùn)用了景物的描寫，從錯(cuò)落有致，舒適僻靜的角落，花園不大，但特別美，花草繁茂等詞句我看出了新房子不僅花園漂亮，而且房屋也很別致，精巧。作者十分喜歡這棟新房子，他給高爾基帶來了很多快樂。

　　三、許多年以后，我有恢復(fù)了這種心情，那是我在讀契訶夫的某個(gè)描寫拉車夫的小說是恢復(fù)的，小說中提到了馬車夫是一個(gè)非常孤單的人，他只能對(duì)自己的心愛的馬兒講述兒子死去時(shí)悲慘的場(chǎng)面。可是我的處境比他還要悲慘，我身邊沒有動(dòng)物，只有一群瘋狂的老鼠，可我根本不想跟它們說什么，我引起了警察尼基勒奇的關(guān)注，他就像老鷹一樣經(jīng)常徘徊在我的身邊，尼基弗勒奇的身體非常好。體形均勻，長了銀灰色的短發(fā)，臉上還有一撮修剪的非常整齊的大胡子，他嘴里經(jīng)常嘟囔著什么，就好像我是一只在圣誕節(jié)等待著被殺的大鵝一樣，死死盯著我看。

　　四、又是一惡夢(mèng)。一個(gè)晚上，喝過茶以后，姥爺和我坐下來念詩，姥姥政權(quán)在洗盤子和碗，雅可夫舅舅突然闖了進(jìn)來，他一頭的亂頭發(fā)和平常倒沒什么兩樣兒。可是臉色不大對(duì)。他也不問好，也不看誰一眼，把帽子一扔，揮著兩手叨叨起來：“爸爸，米希加瘋了!”“他在我那兒吃鐵飯，可能是多喝了兩盅兒，又打桌子又砸碗，把一件染好的毛料子撕成了條條兒，窗戶也給砸了下去，沒完沒了地欺負(fù)我和格里高里!”現(xiàn)在他已往這兒來，說是要?dú)⒘四?您可要小心啊……“姥爺用手把自己慢慢地支了起來，臉皺成了一把斧頭，眼睛幾乎瞪了出來：”聽見了沒有，老太婆?“”好啊，殺他爹來了，親生兒子呀!“到時(shí)候了，到時(shí)候了!孩子們……”他端著肩膀在屋子里來回走著，突然他一伸手把門關(guān)上了，帶上了沉重的門鉤，轉(zhuǎn)身向著雅可夫：“你是不是不把瓦爾瓦拉的嫁妝拿到手不甘心?是不是?拿去吧!”

　　五、他在食指和中指間露出大拇指，伸到雅可夫的鼻子尖兒底下——這是輕蔑的表示!雅可夫作出副委屈的樣子來：“爸爸，這可不關(guān)我的事啊!”“關(guān)不關(guān)你的事你自己最清楚，什么東西!”姥姥什么也不說，她在忙著把茶杯往柜子里收。“我是來保護(hù)你的……”“好啊，保護(hù)我!好極了，謝謝爸爸，好兒子!”老太婆，快給這只狐貍一件武器，雅可夫·華西里耶夫，你哥哥一沖進(jìn)來，你對(duì)準(zhǔn)他的腦袋打他!“舅舅躲到角落里去了。”既然不相信我，我就……“”相信你?“姥爺跺著腳狂吼：”告訴你，不管什么雞貓狗兔我都相信，可是你，我還要等等看!“我知道，是你灌醉了他，是你讓他這么干的!”很好，你可以動(dòng)手，把他或打我都行!“姥姥悄悄對(duì)我說：”快，跑到上面的小窗戶那兒去，你舅舅米哈伊爾一露面，你就趕快下來告訴我們!“受此重任，我感到十分驕傲。我一絲不茍地注視著街道。

　　六、塵封上埋的街道上，鵝卵石像一個(gè)個(gè)腫疤，近處的腫皰大一些，越遠(yuǎn)越小，一直延伸到了山谷那一邊的奧斯特羅日那雅廣場(chǎng)，廣場(chǎng)上鋪著粘土，粘土上有一座監(jiān)獄。監(jiān)獄是灰色的，四個(gè)角上各有一個(gè)崗樓，氣勢(shì)壯觀，形態(tài)憂郁。那邊兒還有辛那亞廣場(chǎng)的一頭是黃色的拘留所和鉛灰色的消防嘹望塔。一個(gè)值班的救火員，像拴著鐵鏈子的狗，不停地來回走著。

　　七、我們來了不久，在廚房里吃午飯的時(shí)候就爆發(fā)了一次爭(zhēng)吵(因?yàn)榘⒘紊车木司藗兿胍忠慌迠y，外祖父不同意。兩個(gè)舅舅忽然跳將起來，越過桌子，沖著外祖父咆哮起來，像狗那樣悲戚的呲著牙齒，全身顫抖著;外祖父則用湯匙敲打著桌子，滿臉通紅，像公雞似的高聲喊道：“叫你們?nèi)家埲?”

　　八、這就是阿廖沙生活的環(huán)境。阿廖沙在外祖父家，在自己的周圍目睹了并且感受了那么多的丑陋、污穢、殘忍，即使是一個(gè)成年人的心靈也會(huì)受到摧殘。但是，阿廖沙并沒有被這些所壓倒，反而鍛煉成為一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、正直和富有同情心的人。因?yàn)?，在這個(gè)現(xiàn)實(shí)中除了黑暗勢(shì)力外，還有許多善良、正直的人們，是他們給了他力量、溫暖，使他看到了光明······

　　九、外公那干瘦但卻勻稱的身軀偎依著我，他講起了自己童年時(shí)代的艱苦歲月，他用詞很粗魯，難懂，但他講的很流暢，有條有理。

　　十、“你到這里來坐的是輪船，是蒸汽送你來的，可是我年輕的時(shí)候，得靠自己的力氣拉纖，在伏爾加河上逆水行船。船在水里走，我赤著腳在岸上拉纖，踩著又尖又利的碎石子，就這樣從日出到黑夜，不停地拉呀，拉呀。太陽曬的后腦殼直冒油，腦袋里像燒化的生鐵似的，可還得不停地拉，腰彎的頭點(diǎn)地，彎的渾身骨頭格格響，汗流滿面，汗浸的睜不開眼，看不見路，心里直想哭，眼淚不住地流。阿廖沙，你要知道，什么話也不能說!只能埋頭拉纖，不停地走。

　　名著童年精彩片段摘抄(大全)

　　一、有時(shí)候滑脫了纖索跌到了，跌個(gè)嘴啃泥，這到該高興，力氣都用盡了，跌一交也能喘口氣，歇那么一小會(huì)兒。你瞧，這都是上帝親眼看見的，人們過的是什么日子，就在仁慈的我主耶穌眼前!……就這樣，我沿著伏爾加這條母親河的河岸走了三趟：從辛比爾斯克到雷賓斯克;從薩拉托夫到這里;又從阿斯特拉罕到馬卡里耶夫的集市。這三趟足足有幾千俄里!到了第四個(gè)年頭，我就當(dāng)上了駁船上的工長，因?yàn)槲蚁蚶习屣@示出聰明才干!……” 聽著外公講述，我仿佛覺得他像一朵云彩似的迅速地長大，由一個(gè)干瘦的小老頭變成了童話中的大力士，他一個(gè)人用纖繩拉著一條巨大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上……

　　二、有時(shí)他從床上跳下來，神氣活現(xiàn)地?fù)]動(dòng)雙手，給我表演纖夫們拉著纖索走路的樣子，表演纖夫們?nèi)绾螐拇摾锱潘幻娉w夫的歌謠，后來他又像年輕人那樣縱身跳回到床上，一舉一動(dòng)都變得優(yōu)美異常，他的聲音更加深沉、粗重了。他繼續(xù)講下去：

　　三、“你聽著，阿廖沙，當(dāng)我們停下來，休息歇腳的時(shí)候，那情景就不同啦。夏天的傍晚，，在日古里鎮(zhèn)附近，我們通常是在那座綠山腳下找一個(gè)地方，生起篝火，在篝火上煮稀飯，一個(gè)窮苦的纖夫唱起了心愛的歌謠，所有的人也都跟著他嚎叫起來，喊聲震耳，讓你聽了渾身直打顫。這時(shí)，伏爾加河的流水就仿佛流得更快了，河水像一匹脫韁的野馬奔騰起來，直沖云霄!這時(shí)，一切的痛苦都像塵土似的隨風(fēng)而去。有時(shí)候，大伙兒只顧唱歌了，鍋里的稀飯溢出來，那個(gè)專管煮飯的纖夫頭上就得挨勺把子。玩耍的時(shí)候可以盡情地玩，但不能忘了該做的事!”

　　四、片段主要描述了兩個(gè)場(chǎng)景：一是纖夫拉纖時(shí)的場(chǎng)景，一是纖夫們休息時(shí)的場(chǎng)景。兩幅場(chǎng)景形象而逼真地展示了19世紀(jì)上半葉俄國纖夫生活的全貌。一方面纖夫的工作是沉重、痛苦、令人無法忍受的。赤腳逆水行船，上有能將腦殼曬的直冒油的太陽，下有又尖又利的碎石子。腰彎的頭點(diǎn)地，渾身的骨頭格格作響，汗浸得眼看不見路，連跌交也是值得高興的事，因?yàn)榭梢猿脵C(jī)喘口氣。這種場(chǎng)景讓人不由得想到俄國著名畫家列賓油畫《伏爾加河上的纖夫》中所展示的纖夫形象。纖夫的日子是沉重而艱辛的，這里作者堅(jiān)持了他現(xiàn)實(shí)主義寫作原則，不夸張，不想象，全部用白描手法將烈日下纖夫拼命拉纖的步履維艱刻畫得入木三分，讀后讓人動(dòng)容。但另一方面纖夫們對(duì)待沉重生活的態(tài)度又是開朗樂觀的。休息歇腳時(shí)，他們一邊煮飯，一邊唱起心愛的歌謠，喊聲震耳，連稀飯溢出來都不知道。面對(duì)生活的苦難，他們沒有嘆息，沒有沉默，而是工作時(shí)拼命努力，休息時(shí)盡情宣泄。為了顯示纖夫們歌聲的豪邁，作者用伏爾加河水來襯托。“這時(shí)，伏爾加河的流水就仿佛流的更快了，河水像一匹脫韁的野

　　五、馬奔騰起來，直沖云霄。”白天勞作場(chǎng)景與傍晚休息場(chǎng)景對(duì)照來看，俄國纖夫生活的悲慘與對(duì)生活樂觀開朗的態(tài)度就很鮮明的體現(xiàn)出來了。童年精彩片段賞析

　　六、這個(gè)片段是《童年》全書中對(duì)外公為數(shù)不多的正面描寫中著墨最多的一處。阿廖沙聽著外公的講述，覺的外公成了外婆童話中的人物，由一個(gè)干瘦的小老頭變成童話中的大力士，一個(gè)人用纖繩拉著一條巨大的灰色貨船沿著伏爾加河逆流而上。這也從另一方面說明外公殘暴自私、冷酷、吝嗇之外還有一些好的品質(zhì)，如果不是當(dāng)時(shí)社會(huì)的逼迫，也許他不會(huì)變成后來那樣一個(gè)令阿廖沙討厭、憎惡的惡人，這是對(duì)黑暗社會(huì)的控訴。

　　七、讀者在欣賞雅科夫舅舅彈奏吉他這一段文字時(shí)，要注意不可認(rèn)為他彈得一手好吉他就覺得他是一個(gè)好人。作者描寫這段內(nèi)容，主要是為了烘托氣氛。節(jié)日晚上的活動(dòng)是阿廖沙最幸福、最難忘的美好時(shí)光之一，舅舅的演奏只是一個(gè)背景襯托，真正讓阿廖沙難忘的還是外婆與茨岡的舞姿。雅科夫舅舅吉他彈得再好，本質(zhì)上也還是個(gè)殘忍無情的惡棍，這是讀者欣賞時(shí)要注意的一點(diǎn)。

　　八、我的確很愛伊凡，他的精彩游戲常常使我驚愕不已。

　　九、每逢禮拜六，外公把一周來犯過錯(cuò)的孩子挨個(gè)揍一遍，就去做晚禱了。這時(shí)，廚房里就開始了非常精彩的活動(dòng)，好玩極了。小茨岡從爐炕后面捉了幾只黑油油的蟑螂，接著，他飛快地用細(xì)線做成馬具，用紙剪一架雪橇，不一會(huì)兒，四匹小黑馬就拉著雪橇在刨平的米黃色桌面上奔跑起來。伊凡用一根細(xì)長的木片驅(qū)趕著他們，眉飛色舞地尖叫道：

　　十、“哎，去迎接主教啦!”

　　十一、接著他又剪一個(gè)小紙片，貼在一只蟑螂背上，讓它去追趕雪橇，一面解釋說：

　　十二、小茨岡跑出去拿劈材了，格里戈里在染料袋子上坐下來，向我招了招手：

　　十三、就算是他害死茨岡的那又怎么樣。作者除刻畫了雅科夫舅舅殘忍無情的個(gè)性外，還用多種藝術(shù)手法寫了他彈吉他的高超技藝。一是從他彈吉他時(shí)的神態(tài)動(dòng)作來寫。從頭發(fā)、脖子、臉龐、眼睛、雙手的姿勢(shì)及動(dòng)作上運(yùn)用比喻的修辭手法寫出他演奏時(shí)的全神貫注;二是從聽眾的反映上來寫。人們安靜下來，屏息靜氣，如醉如癡。“米哈伊爾舅舅的兒子薩沙聽得最為著迷，一幅緊張的神氣，一直朝雅科夫探著身子，目不轉(zhuǎn)睛地望著吉他，呆呆地張著嘴，口水從嘴角流下來。有時(shí)他聽得出神，不小心從椅子上掉下來，連忙用手撐著地板。這時(shí)他干脆坐在地板上，瞪著一雙呆滯的眼睛，繼續(xù)聽下去。”三是從樂曲給人的感覺來寫。樂曲讓人憐憫之心油然而生。

　　十四、他讓我坐在他膝蓋上，用他那溫暖柔和的大胡子扎著我的臉，令人難忘地講給我聽： “你舅舅把老婆打死了，折磨死了，而現(xiàn)在后悔了，良心上受到折磨，明白了嗎?你呀，什么事都應(yīng)該明白，不然會(huì)上當(dāng)?shù)?”

　　十五、格里戈里師傅很隨和，跟他在一起，就象跟外婆在一起一樣，可以無拘無束，但他有點(diǎn)叫人害怕，仿佛他從眼鏡底下能看穿一切似的。

　　十六、這個(gè)片段是全書的第三部分，敘述阿廖沙在外公家生活的場(chǎng)景。在這個(gè)片段里，幾乎外公家的每個(gè)人都出場(chǎng)了，有善良能干、活潑開朗的小伙子茨岡、勤快正直的老匠人格里戈里、能歌善舞、善良慈祥的外婆、快活善良的保姆葉夫根尼婭、也有殘酷自私、陰險(xiǎn)暴躁的外公和自私毒辣、貪圖錢財(cái)?shù)木司藗?，每一個(gè)人都通過他們的言談舉止顯露了自己的性格。所有人當(dāng)中，小伙子茨岡著筆最重，他是阿廖沙童年時(shí)代最喜歡的一個(gè)玩伴，陪他度過童年一段寂寞孤單無助的生活，使阿廖沙在外公、舅舅制造的壓抑陰霾的氣氛中感覺到一絲陽光，作者對(duì)他是有無限懷念的。

　　十七、片段通過三個(gè)事件來回憶他：茨岡陪阿廖沙做游戲、節(jié)日晚上的娛樂活動(dòng)、茨岡之死。其中，第一與第三個(gè)事件都以茨岡為敘述中心，第二個(gè)事件也用很大比重寫他。三次事件的描寫使茨岡的性格得到充分展現(xiàn)。陪阿廖沙游戲時(shí)，作者從客觀敘述的角度刻畫茨岡的性格：聰明靈巧、可愛天真、善良。會(huì)把細(xì)線做成馬具，用紙剪出雪橇，讓蟑螂拉著奔跑，會(huì)讓小老鼠眨著眼睛拖尾巴直立行走，還會(huì)用紙牌或錢幣變戲法。同孩子玩耍時(shí)，他的喊叫聲比孩子們還高，簡(jiǎn)直與孩子沒有什么差別。阿廖沙挨打時(shí)，他明知沒用，還是一次次忍不住把手伸出去。節(jié)日晚上的娛樂活動(dòng)，作者主要通過茨岡的動(dòng)作來塑造他，對(duì)他跳舞時(shí)的姿態(tài)作詳細(xì)描述。他打扮得漂漂亮亮，“在廚房中央旋轉(zhuǎn)著，仿佛渾身著了火，踏著小碎步，靴跟敲擊地板，震得桌子上和櫥柜里的餐具嘩嘩響，一會(huì)兒，他又張開雙臂，恰如雄鷹展翅，兩腿舞得飛快，簡(jiǎn)直看不出他在邁步;他忽然尖叫，或往下蹲，像一只金黃色的雨燕飛來飛去，他的

　　十八、絲綢襯衫金光閃閃，顫抖著，浮動(dòng)著，映照著周圍的一切。”“小茨岡忘情地跳著，毫無倦意。看來，如果現(xiàn)在打開門讓他到外面去跳，他會(huì)沿著大街一直跳下去，跳遍全城……。”可就是這樣一個(gè)可愛天真、聰明靈巧、開朗樂觀的人卻被舅舅們害死了。他們讓他在刮風(fēng)下雪的寒冬背沉重的橡木十字架到雅科夫舅舅亡妻的墳上去。十字架要兩個(gè)人吃力地抬起來才能放到他背上，而他只有19歲。結(jié)果腳被絆了一下，十字架砸在脊背上，他因失血過多而死。茨岡之死這段描寫中，從一個(gè)兒童的視角詳細(xì)記敘了他所見的一切。一方面專用三小段文字描述茨岡臨死前的狀態(tài)，顯示他臨死前的痛苦與凄慘。開始從外面抬來時(shí)，他躺在廚房的地板上，嘴角冒著粉紅色的血泡，鮮血在他身下積了一大片，順著地板向門口流去。第二節(jié)仍寫鮮血，“血一直在流著，門檻下面已匯集了一大片血，黑糊糊的，仿佛在不斷升高。”第三節(jié)中陽光已離開他，他臉色發(fā)暗，手指已不再動(dòng)彈，瀕臨死亡。這幾段描寫還寫了他的神情、身體形狀及周圍陽光的變化，通過它們的變化描寫，我們清楚的看到活力與生命是怎樣一點(diǎn)點(diǎn)、一絲絲從一個(gè)力大無窮的正直青春年少的小伙子身上失去。他才19歲，還夢(mèng)想著有一幅唱歌的好嗓子，還想再陪孩子游戲，還想再跳起歡快的舞蹈，可這一次都不可能實(shí)現(xiàn)了。另一方面作者還通過兩種不同類型人的言談舉止來寫茨岡之死：一類以外公、舅舅為代表。雅科夫舅舅說：“幸虧我們及時(shí)撒了手，不然我們也會(huì)被砸成殘廢的。”“幸虧我沒有抬十字架根部那一頭，否則我也……。”外公走進(jìn)廚房的第一句話是“你們這些混帳東西!多好的一個(gè)小伙子，讓你們給白白地毀了!再過四、五年，他就是一把好手，千金難買啊……”所有話語中沒有一絲內(nèi)疚、難過的意味，有的只是幸免于難的慶幸與失去雇工的惋惜。這一切從側(cè)面反襯出茨岡的死對(duì)他們來說是多么毫無價(jià)值。果然，“小茨岡被悄悄埋掉了，沒有舉行葬禮”。另一類以外婆為代表。作者這樣寫外婆的表現(xiàn)：“外婆伏在地板上，兩手在伊凡臉上頭上和胸部撫摩著，對(duì)著他的眼睛呼吸著，然后拿起他的手，輕輕地揉搓。蠟燭全被她碰倒了，后來她吃力地站起身來，臉色鐵青，身上的黑衣服閃著光亮。她可怕地瞪大眼睛，低聲說：„滾出去，該死的東西!‟”老雇工格里戈里與保姆葉夫根尼婭也十分難過。格里戈里在茨岡背十字架出發(fā)前就十分擔(dān)心，問茨岡：“扛的動(dòng)嗎?”挨舅舅的罵后，還囑咐茨岡當(dāng)心，別壓壞身子。出事后，痛罵舅舅們壓死了茨岡。保姆一反快活舉態(tài)，傷心哭訴。作者就這樣通過兩類人不同表現(xiàn)的對(duì)比記述了茨岡之死，既表達(dá)了他對(duì)茨岡之死的無限哀傷，又揭露了外公、舅舅們的冷酷無情。

　　十九、片段中作者在刻畫小茨岡形象的同時(shí)，還主要通過動(dòng)作、語言刻畫了阿廖沙周圍的其他人。外婆這里主要突出了她擅長跳舞的特征。作者在這里用了抒情的筆調(diào)把外婆跳舞時(shí)的神態(tài)描繪的惟妙惟肖。先是輕輕跳著，兩腳在地板上無聲滑動(dòng)，再是輕輕走來走去，身子搖晃著，忽然間又邁開舞步象旋風(fēng)似的旋轉(zhuǎn)起來。三種動(dòng)作中，神情、舉止各不相同。作者從眉毛、眼睛、雙手、身材、腳步、雙臂等身體各個(gè)部位角度用變化多姿、豐富優(yōu)美的語言，將外婆舞姿寫得優(yōu)美動(dòng)人。保姆葉夫根尼婭快活善良的特征通過她演唱的民歌及對(duì)茨岡之死的態(tài)度來塑造。她唱的兩首民歌詼諧有趣而又符合她身份。茨岡死時(shí)，她傷心痛哭。從老匠人格里戈里對(duì)阿廖沙的談話及對(duì)待茨岡之死的態(tài)度上可以看出他正直的品質(zhì)，他告訴阿廖沙舅舅打死老婆的事，痛罵舅舅害死了茨岡，作者通過話語描述塑造了這個(gè)人物。

　　二十、這個(gè)片段還刻畫了雅科夫舅舅的兩重特征，一個(gè)特征是殘忍無情，一個(gè)特征是善彈吉他。片段中兩處寫到他的殘忍無情，一處是他打死老婆，一處是他害死了茨岡。前一處作者采取倒敘的方式來交代。作者沒有在他打老婆時(shí)描寫他的殘忍，而是通過打死老婆后他醉酒時(shí)大哭大鬧，在自己臉上、額上和胸脯上捶打，大聲哭訴的表現(xiàn)和老匠人格里戈里向阿廖沙講述舅打老婆的情形來表現(xiàn)他的殘忍無情，后一處作者則采用現(xiàn)場(chǎng)目擊的方式寫他的殘忍。小伙子茨岡之死他負(fù)有直接責(zé)任，但他卻沒有一絲愧疚，只是慶幸自己的命大，還威脅格里戈里說