《千與千尋》之所以為全世界所認(rèn)可,在于它蘊(yùn)含了日本民族濃厚的傳統(tǒng),同時(shí)又具有濃郁的現(xiàn)代氣息,它看似怪誕離奇卻又是現(xiàn)代社會(huì)的真實(shí)寫照。以下是小編給大家整理的千與千尋觀后感2000字，歡迎大家閱讀參考!

　　千與千尋觀后感2000字篇一

　　“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規(guī)條。這都是照人所吩咐所教導(dǎo)的。說(shuō)到這一切正用的時(shí)候就都被敗壞了”——《圣經(jīng)-羅西書》

　　之所以將標(biāo)題稱為“讀……”，只因個(gè)人認(rèn)為，宮崎駿——這個(gè)日本電影人中的怪才、動(dòng)畫界的奇葩所指導(dǎo)的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來(lái)形容，他的作品，是用來(lái)讀的，如同一本本富有深邃內(nèi)涵、凝練且厚重的書，將無(wú)數(shù)百態(tài)畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛(ài)敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……。

　　曾在雜志上看到這樣的話：“如果一個(gè)成年人喜歡看卡通與動(dòng)畫，那么他一定不愿長(zhǎng)大。”——然而，恰恰相反的是，當(dāng)你我真正融入宮崎駿的動(dòng)畫王國(guó)，猝然發(fā)現(xiàn)，他的所有影片沒(méi)有一部是拍給孩童的，其蘊(yùn)涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項(xiàng)背，反而會(huì)覺(jué)得自己尚未成熟與長(zhǎng)大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。

　　《千與千尋》，這部拍攝于2001年的大型動(dòng)畫，可以說(shuō)是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂(lè)道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會(huì)耳聞眾多譽(yù)美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內(nèi)在“容量”所深深折服與動(dòng)容……

　　影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語(yǔ)中，神隱一詞，指“若隱若現(xiàn)消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片隱藏著諸多需要揭開(kāi)的秘密與隱情……

　　從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開(kāi)始便營(yíng)造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預(yù)示著某種不詳。而當(dāng)?shù)竭_(dá)那空城死域般神秘叵測(cè)的城寨、爸爸媽媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時(shí)，畫面和情節(jié)將影片倏時(shí)帶入高潮。

　　從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。

　　其實(shí)千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進(jìn)了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過(guò)之而無(wú)不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫照?——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內(nèi)展開(kāi)……

　　但丁在《神曲》里根據(jù)惡行的嚴(yán)重性順序排列了人類“七宗罪”，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當(dāng)年好萊塢曾拍攝過(guò)同名電影，而《千與千尋》的出現(xiàn)，我們大可解讀成動(dòng)畫版的《七宗罪》，這些惡行，在片中眾妖魔身上“活靈活現(xiàn)”般展露得一覽無(wú)余!

　　為實(shí)現(xiàn)解救父母于危難這一目標(biāo)的少女千尋，“無(wú)間道”般打入了“敵軍”核心內(nèi)部——鬼魅城中心的所謂“娛樂(lè)洗浴中心”，以她與鬼怪們形成鮮明對(duì)比的機(jī)智、善良、勇敢、純真，通過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭(zhēng)，漸漸深入了這“金玉其表，敗絮其內(nèi)”的妖魔王國(guó)，一層層剝絲抽繭，揭開(kāi)一幕幕充滿了扭曲的內(nèi)部真相，暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。

　　宮氏動(dòng)畫的精華之處，在于總能透過(guò)非人之物來(lái)展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中人類的真正本質(zhì)。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實(shí)中人類虛偽、偽善的面孔么?那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照?另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對(duì)的精神肉體的雙重腐爛?那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們;以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲(chóng)豸般的魑魅魍魎，更“過(guò)目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來(lái)的警視卷軸!

　　但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對(duì)影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍;還有給予熱情關(guān)愛(ài)的工頭小玲、鍋爐爺爺;連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛(ài)一面;甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗?hellip;…這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……

　　同時(shí)，隨著劇情的鋪開(kāi)，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼;那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎?美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望;而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……

　　最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂(lè)園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們?cè)械?、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財(cái)富……

　　“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了!”

　　“是愛(ài)!是愛(ài)!是愛(ài)改變了這一切!”

　　這兩句臺(tái)詞甚為值得一提，也許正點(diǎn)出了本片所要表達(dá)的核心理念。

　　是的，是千尋用善良、真誠(chéng)與愛(ài)在感動(dòng)、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會(huì)，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛(ài)嗎?

　　影片的點(diǎn)睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細(xì)心的觀者想必能初見(jiàn)端倪：千尋，代表著人類千萬(wàn)次、千萬(wàn)年、千萬(wàn)里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質(zhì)，尋覓內(nèi)心中最真的那個(gè)自己……也代表著影片制作者通過(guò)少女千尋，愿帶領(lǐng)所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。

　　然而，歡喜結(jié)局的背后，不由得隱憂了起來(lái)——這找尋是沉重的，關(guān)于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會(huì)消失不見(jiàn)，取而代之的，是人類真正的輕松與快樂(lè)。

　　追尋，千尋，直到找到答案!

　　千與千尋觀后感2000字篇二

　　每次翻看，都有不一樣的感悟。

　　這分明是一部職場(chǎng)奮斗史。不工作就無(wú)法在世界上存在;跟湯婆婆簽約就是一場(chǎng)求職面試;在外人面前跟小千沒(méi)好顏色的人小玲，其實(shí)熱心腸;白龍表面嚴(yán)酷，為了個(gè)人利益、為了上進(jìn)，不擇手段，甚至出賣自己的靈魂，為湯婆婆充當(dāng)打手，但內(nèi)心卻跟平常人一樣，只是暫時(shí)迷失了人性;小千，從一個(gè)懦弱而善良的小女孩，用心去工作，堅(jiān)定、倔強(qiáng)、愛(ài)心、感恩，抱著為救父母的堅(jiān)強(qiáng)信念，為了朋友，為了感恩，感動(dòng)了所有人，通過(guò)自己的方式改變了周遭的世界，用自己的努力，克服所有奮斗中的困難，實(shí)現(xiàn)了自己的心愿。小千的工作能力不強(qiáng)、經(jīng)驗(yàn)也沒(méi)有，關(guān)鍵是只要不違背自己的原則，無(wú)論多臟、多累的活，都愿意去做。

　　無(wú)私，為人冒險(xiǎn)，為了救幫過(guò)她的白龍，甚至無(wú)面鬼，把河神丸子也分給他們吃。

　　名字，理想，也許我們奮斗中會(huì)迷失自己最初想要的樣子。

　　無(wú)面人，有人會(huì)用利益，誘惑你，讓你變成他們的食物。小千總是自己需要多少才要多少，無(wú)欲則剛。

　　腐爛神，全世界都嫌棄這個(gè)客人的時(shí)候，小千卻堅(jiān)守崗位，一視同仁地做好自己的工作，得到客人的認(rèn)同。當(dāng)小千完滿完成湯婆婆交給的第一單生意，再難定的老板都忍不住把小千抱起來(lái)，叫大家向小千學(xué)習(xí)。

　　流言不一定是真的，也不一定全假。小玲對(duì)白龍沒(méi)有什么好印象，說(shuō)他經(jīng)常在外面做壞事，但實(shí)際交往下，白龍?jiān)谛皭旱囊幻嬷?，卻有其人性一面。

　　炭精，一般職員，每個(gè)人都有手頭自己的工作，他們會(huì)本能排斥把它們那份工作做掉的新人，但事實(shí)上它們大部分都是良善的普通人。

　　各為其主的殘酷。當(dāng)白龍偷錢婆婆的寶物被發(fā)現(xiàn)，差點(diǎn)死于紙鳥(niǎo)法術(shù)之下，湯婆婆見(jiàn)白龍沒(méi)有利用價(jià)值，而棄用了這只棋子。

　　貪婪，是種死罪，小千只要自己那份，心安理得，其他人、青蛙，為了錢，連命都不要了。

　　湯婆婆為了讓小孩不受病菌和外面世界的感染，整天讓他待著，身型已經(jīng)長(zhǎng)得很大，很有力量，缺少運(yùn)動(dòng)，蠻橫無(wú)理，一個(gè)安穩(wěn)的環(huán)境，并不利于成長(zhǎng)。當(dāng)他變成老鼠，經(jīng)歷了很多，才終于明白自己的的是非觀，最終站在小千一邊，幫助小千成就愿望。

　　跟也要跟一個(gè)好的老板。如果讓你選，選錢婆婆，還是湯婆婆?這個(gè)湯婆婆，見(jiàn)到無(wú)面鬼亂吃人的時(shí)候，把小千推出去應(yīng)付。

　　丑陋的無(wú)面人，他玩的不是殘忍，是寂寞。它吃進(jìn)誰(shuí)，它表現(xiàn)出來(lái)的特性就是誰(shuí)，很多人也一樣，當(dāng)他們環(huán)境怎樣，決定他們是怎樣一個(gè)人，它所表現(xiàn)出來(lái)的所有丑陋的行為，統(tǒng)統(tǒng)都是周遭這些人身上缺點(diǎn)的集中體現(xiàn)。

　　愛(ài)情，默默地支持和保護(hù)著對(duì)方，猶如前生的相識(shí)，又無(wú)從以坦誠(chéng)的方式在這個(gè)職業(yè)的世界里，將彼此的關(guān)系公開(kāi)化。

　　所謂的規(guī)矩，是形式化的東西，它的確存在，卻不是真實(shí)的存在。湯婆婆讓小千在一群豬里面挑出自己的父母，其實(shí)是個(gè)難題，湯婆婆說(shuō)，這就是規(guī)矩，其實(shí)他們的父母早已經(jīng)被湯婆婆放出去了，走的只是一種職場(chǎng)上的規(guī)矩。所以，只要你行，規(guī)矩只為那些不行的人而設(shè)立的。合約也一樣。

　　無(wú)知無(wú)能者，可能只有等待命運(yùn)的擺布，為人所拯救了，但小千只能救到她的父母，其他的豬，卻只能成為盤中餐了。

　　世界會(huì)因?yàn)樾∏Ц淖儯挥幸魂囎樱诵詴?huì)在瞬間里閃光，不過(guò)，閃光過(guò)后，世界還是繼續(xù)恢復(fù)原樣，因?yàn)?，世界的?guī)則不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)人改變。