呼嘯山莊讀后感
書籍 《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品。小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。以下是學習啦小編為大家整理的關于《呼嘯山莊》讀后感，給大家作為參考，歡迎閱讀!
《呼嘯山莊》讀后感篇1：
在書中，希思克禮夫無疑是悲劇但卻又是幸福的。悲劇的地方在于他不斷地將自己內心的痛苦轉移到別人身上，越是殘酷，內心的悲哀則越深。而幸福的地方在于凱瑟琳始終是愛著他的。凱瑟琳彌留之際心心想念的是希斯克利夫，倆人感情之深足以見證。
希斯克利夫由于沒有顯赫的家庭背景以及養子的身份讓他在從小就受到了別人的凌辱、踐踏。向來逆來順受的他，并沒有在他人面前表現出對現在生活的不滿甚至憤恨，直至凱瑟琳出嫁，他終忍受不住，離山莊而去，再次歸來時，雖以暴富，心中卻滿懷報復感以及對凱瑟琳的想念。
如果人們像剝開洋蔥那般看到他的內心時，會是同情還是可憐，甚是更加厭惡。這些都因人而異.
哪里有壓迫，哪里就有反抗，在希斯克利夫的極端控制下，小凱瑟琳不屈不撓，無論怎樣都堅守自己的意愿，不屈從于暴力，堅決愛著自己愛著的人，她的聰明機靈以及倔強的性格使人印象深刻。
與凱瑟琳性格截然相反的就為哈里頓了，縱然希斯克利夫對他萬般不好，他都默默承受著，被剝奪讀書的機會，心智尚未開化，愚昧無知的他常被人嘲笑，這一切都是希斯克利夫所帶來的。從小便有的奴性使他根本沒有要反抗的意識。若要插手二人之間，卻無法破壞掉二人之間的主仆關系。
哈里頓為了小凱瑟琳而努力學習，這換來了氣魄和高貴，并且使他與小凱瑟琳更加緊密地在一起。
一個為了對方愿意改變自己，一個為了地方愿意陪他改變。這也是深愛至深的一種。想起來張瑞琪的話。
很久以后我才明白，想讓你記住我，并不是需要在告別的時候大聲念三遍我的名字，而是拼命向上與你等高，讓你一側過頭一轉過身就會知道，我是誰。—— 張瑞琪
用嫉妒、心懷不共戴天之仇的心態來過完自己的一生，這樣的人生太干枯也乏味。
茫茫人世，不俯首帖耳，不被淫威所屈，敢愛所愛之人。想要成為小凱瑟琳那樣的人。
《呼嘯山莊》讀后感篇2：
文\ 楊子巍
《呼嘯山莊》這部作品的大舞臺是十九世紀的英國，一個文明早已開化的地點和時代。而在這個文明社會下，《呼嘯山莊》恰恰體現出來了人類原始的本性，就像是它本身的風格：陰沉壓抑、一盞朦朧的的燈給昏暗的樓閣添了幾許凄異。
呼嘯山莊描寫了被老歐肖撿來的吉卜賽人希斯克利夫——一個不被亨德雷歐肖和埃德加待見的孩子，與凱瑟琳相愛，而凱瑟琳因為埃德加林頓的榮華與漂亮選擇嫁給他，希斯克利夫失蹤——為的是掌握資本復仇，他回來后便開始了一系列對林頓家與亨德雷的復仇。
一是理智被虛榮征服的原始心態。正文中，為何凱瑟琳選擇嫁給埃德加，而不是她真正愛的希斯克利夫，從而導致一系列悲劇?便是源于她那虛榮的心態，她是為了埃德加的有錢年輕漂亮而嫁給他的，而另一位希斯克利夫呢?他沒錢，沒有白種人的金發碧眼，性格古怪乖張。她嫁給埃德加，似是天經地義的事——二人地位相配，郎才女貌，兩家人又熟悉，像極了李清照與與趙明誠，然而，兩對夫妻惟一的不相像之處，就是李趙有著共同的志向與脾性而凱埃卻性情大不同，可是，凱瑟琳哪里知曉這小小差別的結果卻又是天差地別。她并沒有遵從理智的她的思想，先被物質迷了眼：凱瑟琳從林頓家回來后，便埋怨起希斯克利夫土里土氣的打扮;她埋怨他行為不檢點會遭林頓們的責罵;她埋怨他性格乖張;最后她因為埃德加漂亮風趣，嫁給了埃德加。她的思想告訴她，這是錯誤的，希斯克利夫與她才是靈魂伴侶，可她憑著“現在嫁給希斯克利夫會有失我的身份”而放棄嫁給他。這是怎樣好的例子去闡釋理智會被虛榮取代!這種心態傳遞了千余年至今，從遠古便有的一種人性到了文明的社會依舊沒有被磨滅，只不過又加了禮儀身份的框框，顯得沒那么突兀惡毒，深扒下去，依舊是可悲的。
二是復仇。懶惰與憤怒是人類最普遍的兩種精神狀態。亨德雷的復仇是貫穿了半本書的，他自幼便喪失了長子的地位——是父親帶來的那個吉卜賽孩子奪走了它，于是他便無時無刻地想去復仇——從他手里奪回這份地位。父親死后，他總算恢復了一點名望，可奈何他深愛的妻子去世了，仕途更是波折，他那身暴脾氣便引得他墮落了，他開始酗酒，不顧孩子，再加上希斯克利夫的“衣錦還鄉”，更使他怒火中燒，每晚無不想著殺死希斯克利夫。然而希斯克利夫這邊也開始了他的復仇，他報復亨德雷幼年欺負他、青年差他做奴仆，他報復情敵埃德加對他的無禮。這時，亨德雷的復仇漸漸伴著他的墮落而在書中褪去，希斯克利夫的復仇卻能越發越清楚的看見他畫皮下的獠牙。似乎有些繼承的意味，這或許是另一層諷刺——這類似的復仇精神將會傳承下去。
三是原始的愛情。希斯克利夫與凱瑟琳之間的愛從小便萌生了，他倆有著相似的靈魂——狂野的、不拘小節的。靈魂間的相愛是自古以來永遠的歌頌主題。
最后的場景頗值得玩味，三人的墓并排在草叢中，有蝶蛾飛舞，有野花覆蓋。“長眠的人竟睡得不安穩呢。”他們一輩子轟轟烈烈的愛與恨，怒與悲，最后都埋葬在土地里，還原古老的土地。這是文明社會中遺留的或好或壞的人性的具象體現，又有誰知道這份狂野的熱度會不會平息下去，這份熱度也恰似《呼嘯山莊》的名字：這地方在狂風暴雨的日子里，空氣的躁動不安之聲。
《呼嘯山莊》讀后感篇3：
勃朗特三姊妹是英國文學史的奇跡，特別是夏洛蒂.勃朗特的《簡愛》和艾米麗.勃朗特的《呼嘯山莊》，更是世界文壇璀璨的明珠。
從《呼嘯山莊》這部書可是讀出作者艾米麗.勃朗特的玲瓏心，真是一位“心較比干多一竅，病似西子勝三分”的絕妙女子，可見其30歲早逝也不是偶然了的!
寫《呼嘯山莊》這類書的人，都是絕頂聰明之人，作者在書里給讀者，設下的一個又一個套，又恐怕讀者解不開這些套，在小說里還留下了諸多的線索，讓你帶著困惑追尋。
讀上一遍小說，解開這一個一個套，其樂無窮!
當然也不必每個套都解開，意會就好。
陶淵明在《五柳先生傳》說自己，“好讀書，不求甚解”。
我頂，我頂，我頂，我頂!
所以，讀罷小說，走出迷宮，盡興就好，沒必要回頭把迷宮研究個通透。
就好像一副撲克牌，不管當初發明者本意怎么玩，我只按自己的玩法玩。
《Wuthering Heights》，梁實秋最早翻譯的名字叫《咆哮山莊》，后來改成了更文藝點的《呼嘯山莊》。
在我看來，《呼嘯山莊》就是“吵架山莊”。
一個世外桃源一樣的鄉下，有兩個山莊，一個是呼嘯山莊，另一個是畫眉山莊。這片世外桃源，就是愛情，婚姻與家庭。
呼嘯山莊是“吵架山莊”，另一個畫眉山莊就是“恩愛山莊”。
呼嘯山莊里演繹著愛情，婚姻和家庭里的各種“吵架”。
畫眉山莊里演繹著愛情，婚姻和家庭里的各種“恩愛”。
兩個仆人，一個叫“約瑟夫”，一個叫“耐莎”。
約瑟夫只在呼嘯山莊，他是愚昧，自大，野蠻的象征。
耐莎穿梭于兩個山莊，她是善良，理性，文明的象征。
兩戶人家，一個是“恩蕭家族”，一個是“林惇家族”。
恩蕭家族的人充滿天性，文明程度不高。
林惇家族的人充滿人性，文明程度很高。
希刺克厲夫這個主角，其實并不是一個具體的人，他是“天性，任性，放縱“的象征。
誰和希刺克厲夫在一起，就是說這個人非常“任性”。
無論是愛希刺克厲夫和還是恨希刺克厲夫都是個人的一種“放縱”。
希刺克厲夫憎恨誰，就是說“這個人在為自己的任性還債”。
小說里人物的死亡不是真的死亡了，而是一個人性格的謝幕。
恩蕭家族第一代的“吵架”，因為“恩蕭先生”老來“任性”，老小孩啊!
恩蕭家族第二代的“吵架”，因為”辛德雷.恩蕭“個人生活的放縱，最后他為自己的放縱付出了代價，得到的“任性”的報復。
伊莎貝拉.林惇愛上了“任性”，離開了“畫眉山莊”，嫁到了“呼嘯山莊”，也葬送了自己的幸福。在畫眉山莊有人寵愛，可以任性，到了呼嘯山莊，沒人寵愛，還任性，結果只有一個，要么離開，要么呼嘯。
凱瑟琳.恩蕭也愛著“任性”，但是她在理性的幫助下嫁給了“埃德加.林惇”，一個完全可以包容她任性的“好丈夫”，所以她一直可以生活在“畫眉山莊”。
這是第一種“畫眉山莊”模式，就是妻子任性，但是一個優秀的丈夫可以給她充分任性的空間。
這也是為什么那么多小女生嫁給老男人的原因。
最后，凱瑟琳.恩蕭生下女兒“凱瑟琳.林惇”后的死亡，也只是真正告別了“任性”。那個任性可愛的少女時代的“凱瑟琳.恩蕭”謝幕了。
有很多這樣任性的少女，就是在有了孩子后，告別了”任性“。因為，任性是屬于孩子的，需要有大人慣著寵著，當自己有一個更小的孩子需要照顧時，自己就不得不告別“任性”了。
“凱瑟琳.林惇”的任性，是因為她善良和同情心的泛濫，她的任性導致最后也是被迫離開“畫眉山莊”，嫁入到“呼嘯山莊”。
在她嫁入呼嘯山莊的同時，寵愛他的父親去世了，這里也是一種比喻，也就是失去了她從前幸福的來源，來自畫眉山莊的寵愛，要獨立過自己的生活了。
她嫁入呼嘯山莊的同時，她的丈夫“林惇.希刺克厲夫”也去世了。這個角色的死，也不是真死，也是有寓意的。
一個女孩，因為同情，因為母愛泛濫，經不起男孩子的死纏爛打，終于嫁給了這個男孩。
在結婚后，那個戀愛時的男孩就去世了。登場的是“哈里頓.恩蕭”。
“林惇.希刺克厲夫”和“哈里頓.恩蕭”是一個人，一個屬于戀愛時，一個屬于婚姻后。
女孩本心里很看不起“哈里頓.恩蕭”，所以對他總是冷嘲熱諷，即使“哈里頓.恩蕭”為了她而奮斗，改變自己，她卻給他更大的嘲諷。
這種“呼嘯模式”，在婚姻家庭里也是很多的。
上面戀愛到結婚的模式，都是如此悲劇，難道婚姻真的是愛情的墳墓嗎?愛情和婚姻就真的是如此背離嗎?
小說的故事就是從這里開始的，小說里的房客“洛克伍德先生“登場了。
這個房客是來租賃”畫眉山莊“的，我不妨又揣測，是不是這個“房客”代表著另外一種，契約婚姻的模式呢?
既然“愛情婚姻模式”行不通，不如“契約婚姻模式”好了。
如果小說是這樣沒有希望的結局，這部小說恐怕也不會這么影響深遠了。
小說最后總結了第二種“畫眉山莊”模式。
就是“哈里頓.恩蕭”和“凱瑟琳.林惇”的模式。
“恩蕭不是靠一個愿望就能文質彬彬起來的，我的小姐也不是一個哲人，不是一個忍耐的模范;可他們的心都向著同一個目的——一個是愛著，而且想著尊重對方，另一個是愛著，而且想著被尊重，——他們都極力要最后達到這一點。我所有的愿望中最高的，就是這兩個人的結合。”
——摘自《呼嘯山莊》第32章
當“耐莎”從畫眉山莊來到“呼嘯山莊”，凱瑟琳.林惇的理性回歸，也開始放棄“任性”，不再看不起“哈里頓.恩蕭”，而是幫助他一起進步，呼嘯模式就結束了。
這時候，愚昧的仆人“約瑟夫”感到巨大的失落。
任性的代表，“希刺克厲夫”也不失時機的死掉了。
“哈里頓.恩蕭”和“凱瑟琳.林惇”兩個人，終于從“呼嘯山莊”回歸到“畫眉山莊”。
小說大圓滿結局。
其實我們每個人都有“希刺克厲夫”，當我們任性了，他就報復我們，或者報復我們的親人。
戰勝任性“希刺克厲夫”的辦法只有一個“親理性，讀好書，求上進”。
《呼嘯山莊》讀后感篇4：
作 者：一元路小學盧佳佳
在這個學期的英美名著電影賞析的選修課是我自己很喜歡的課程，首先因為我自己對名著很感興趣，另外，我也很想了解更加多英美文化。基本上課堂上看過的每一部電影我都很認真去看，而且都有自己的感悟，無論是名著本身的內涵還是課堂上外延的知識，我都收獲頗豐。其中《呼嘯山莊》是我感受較深的一部著作，下面我再對這部電影稍作剖析。
記得高中的時候一直就想看《呼嘯山莊》，但是很多人都說很晦澀難懂，最后一直到現在才看了。看了一遍之后的確有很多不明之處，但再一次細細觀看之后，作品深深地感動了我，我終于明白經典之所以經久不衰的原因。
作為一部英國古典文學作品，我一開始以為《呼嘯山莊》和以往我看過的十九世紀女作家的作品一樣，都是描寫上流社會高雅的愛情，影片會出現那些熟悉的聚會，雍容高雅的女人。但是，和我預期相反，我卻看到同時代英國社會的壓迫和陰冷，人性的欲望以及不擇手段報復的丑惡面。可能也正因為這些原因，同時代的英國人反而無法接受這樣一部作品，因為這里面包含的東西很多都與當時的社會相悖，直到后來人們才逐漸發現《呼嘯山莊》的閃光點與研究價值。
《呼嘯山莊》的作者是生活在19世紀30年代的小說家，當時工人與資本家之間的斗爭成了社會的主要矛盾。工人的災難促進了工會的形成，也導致了工人運動走向高潮。社會矛盾的呼聲反映在當時的文學作品中,而且影片中也表現了對平民百姓的極大同情。
《呼嘯山莊》主要講述了希斯克利夫和凱瑟琳刻骨銘心的愛戀，也正是這種至高無上的愛卻孕育了如影隨形的狠，一切由愛出發，期間是希斯克利夫對剝奪自己愛與被愛的權利的林頓和恩蕭兩家的報復，以希斯克利夫死在當年關閉他和凱瑟琳的房間，繼續尋找凱瑟琳的愛終止。而且影片中很多細節之處都反映了希斯克利夫和凱瑟琳的愛情融為一體、跨越生死，真正的偉大愛戀經得起時間的檢驗。
這部電影充滿了愛與恨，矛盾但和諧。印象深刻的、無情的、充滿活力的愛戀深深地印在觀眾腦海。接下來，我將不同角度地分析這種愛。
凱瑟琳說："我對艾加的愛像是樹林中的葉子：我完全曉得，在冬天改變樹木的時候，時光便會改變葉子。我對希斯克厲夫的愛恰似下面的恒久不變的巖石，雖然看起來它給你的愉快并不多，可是這點愉快卻是必需的。耐莉，我就是希斯克厲夫!"無論是從凱瑟琳還是從希斯克利夫身上，我們都可以找到至真的愛。
回顧這些經典的影片，有很多值得傳頌和學習的地方，而不像現在商業化的愛情故事影片，只是流于形式，真正值得大家去反復研究的地方不多，只供大家娛樂和消遣。如何把今天的作品寫得深刻，展現給大家更多有內涵的思想這些都要我們向以前的經典著作借鑒。
這部電影也反映了作者曾經歷過的社會背景。隨著資本社會經濟的發展，經受住誘惑也是很重要的行為規范了。
《呼嘯山莊》雖然處處是恨，但是更多的愛卻讓人感受至深，那種至死不渝的愛也影響著一代又一代的人，而且作品本身的表現手法和構思技巧也值得我們挖掘與學習，也希望更多的人從中受益，從經典中來，也要走出經典，完成更多有我們時代價值的作品。
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