“店員是個(gè)圓圓臉的小伙子，十八九歲，矮篤篤的，長(zhǎng)得很結(jié)實(shí)。”學(xué)習(xí)啦!小編為你準(zhǔn)備更多的紅巖精彩片段摘抄，希望對(duì)你有用!

　　紅巖精彩片段摘抄賞析(精選)

　　1. 成崗著重刻畫了他的頑強(qiáng)的個(gè)性，劉思揚(yáng)則是一個(gè)充滿了革命熱情和獻(xiàn)身精神的年輕的革命者，他的性格在嚴(yán)峻的考驗(yàn)中不斷向前發(fā)展，逐漸克服自身的弱點(diǎn)。小說(shuō)在一些著墨不多的人物身上也獲得了成功。小蘿卜頭，這是一個(gè)被人們喜愛(ài)的形象。作者準(zhǔn)確地掌握這個(gè)在監(jiān)獄長(zhǎng)大的九歲孩子的個(gè)性特點(diǎn)，真實(shí)地描寫了形成這個(gè)孩子個(gè)性的環(huán)境。這個(gè)在好人與壞人尖銳對(duì)立的環(huán)境里長(zhǎng)大的該子，從小就養(yǎng)成了他分辨好人與壞人的簡(jiǎn)單的純潔的心靈。

　　2. 成崗——這是一位誓死維護(hù)黨的利益的《挺進(jìn)報(bào)》秘密印刷員、也是一位意志堅(jiān)強(qiáng)的偉大的共產(chǎn)黨員!由于叛徒的出賣，他不幸被捕了。但當(dāng)他被捕的時(shí)候，他首先想到的不是自己，而是黨和同志們的安全。

　　3. 敵人們眼看就要破門而入，他義無(wú)反顧地選擇了保護(hù)黨的秘密，鎮(zhèn)靜地把代表著危險(xiǎn)警號(hào)的掃帚，掛到了窗戶上去。這是為了讓同志們知道這里的緊急情況，為了不再讓任何同志被捕，這是多么的大公無(wú)私!他這樣忘我的無(wú)畏精神，與叛徒甫志高形成了鮮明的對(duì)比，他永遠(yuǎn)是黨和人民的驕傲!而在第十九章中，他被特務(wù)押送出了白公館，來(lái)到了一所西洋式的醫(yī)院。

　　4. 這次，狡猾的敵人試圖注射美國(guó)新研究的藥劑來(lái)麻醉成崗，使他說(shuō)出黨的秘密。但是，面對(duì)著這些披著白色外衣的美蔣劊子手的誘惑，他以超強(qiáng)的意志力控制住了自己，一點(diǎn)也沒(méi)有泄露出黨的內(nèi)部消息。我相信，他那超強(qiáng)的意志力，正是來(lái)源于對(duì)黨的忠誠(chéng)與熱愛(ài)。他從來(lái)不怕困難，一直忠心耿耿地為革命工作，也從不要求榮譽(yù)和酬勞。他的為革命獻(xiàn)身、永不向敵人屈服的精神，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。

　　5. 對(duì)這些可敬可佩的戰(zhàn)士，國(guó)民黨反動(dòng)派只能折磨他們的肉體，卻絲毫動(dòng)搖不了他們偉大的革命精神!讀到他們的事跡，我不能自已。想起自己在學(xué)習(xí)中一遇到不順心的事情或是小小的挫折就總會(huì)放棄，我感到了深深的愧疚。如今，在紅巖中一

　　紅巖精彩片段摘抄賞析(大全)

　　1. 小說(shuō)《紅巖》的創(chuàng)作，典型地體現(xiàn)了建國(guó)后五、六十年代文學(xué)創(chuàng)作中“集體化寫作”特征，同時(shí)也真切地折射出有關(guān)革命歷史的敘述在這一歷史時(shí)期的“本質(zhì)化”達(dá)成。《紅巖》是在真人、真事的基礎(chǔ)上通過(guò)不斷的整理修正加工、創(chuàng)作而成，小說(shuō)中所描寫的“中美技術(shù)合作所”集中營(yíng)白公館和渣滓洞在今天已是全國(guó)愛(ài)國(guó)主義教育基地：重慶歌樂(lè)山革命烈士陵園的主要組成部分。這些空間的實(shí)體、圖文并載的史料與小說(shuō)《紅巖》交相呼應(yīng)，共同沉淀為一種生動(dòng)而厚實(shí)的歷史記錄，承載著人們有關(guān)那段歷史的記憶。而《紅巖》作為一部紅色經(jīng)典小說(shuō)，對(duì)我們也有著更為豐富的思考內(nèi)容。

　　2. 一、羅廣斌的最初敘述

　　3. 羅廣斌是小說(shuō)《紅巖》的作者之一，四十年代在云南、四川一帶從事革命工作。1948年經(jīng)江竹筠(即小說(shuō)中江姐的原型)介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨，同年因叛徒出賣而被捕，先后關(guān)押在重慶中美合作所渣滓洞和白公館集中營(yíng)，在1949年11月27日國(guó)民黨對(duì)這兩處集中營(yíng)中囚禁的人員進(jìn)行大屠殺時(shí)，羅廣斌策反看守楊欽典成功，帶領(lǐng)白公館的十幾個(gè)人越獄脫險(xiǎn)。由羅廣斌、楊益言合著的小說(shuō)《紅巖》主要描寫了解放前夕重慶地下黨的活動(dòng)情況，以及部分地下黨員被捕后在獄中的斗爭(zhēng)生活。

　　4. 作為1949年重慶解放前夕白公館、渣滓洞集中營(yíng)大屠殺中的幸存者，羅廣斌在出獄后不久就向上級(jí)黨組織遞交了一份報(bào)告：《關(guān)于重慶組織破壞經(jīng)過(guò)和獄中情形的報(bào)告》。 這份報(bào)告共2萬(wàn)余字，分為《挺進(jìn)報(bào)》的被破壞、個(gè)別地下黨領(lǐng)導(dǎo)的叛變和造成的損失、叛徒的破壞、獄中斗爭(zhēng)、脫臉經(jīng)過(guò)、獄中意見(jiàn)等幾個(gè)部分。 從史料記載來(lái)看，1948年中共重慶地下黨組織遭受大破壞的主要原因就是由叛徒出賣造成的。 羅廣斌本人就是由于叛徒的出賣而被捕入獄的。 而在小說(shuō)《紅巖》中，叛徒問(wèn)題就集中在一個(gè)知識(shí)分子出身、只是擔(dān)任著地下黨沙磁區(qū)區(qū)委委員職務(wù)、負(fù)責(zé)經(jīng)濟(jì)工作的甫志高身上。

　　5. 二、從《圣潔的血花》到《在烈火中永生》再到《紅巖》

　　6. 1949年11月底，重慶解放后，重慶員會(huì)大量收集犧牲在“中美合作所”的烈士材料，出版《如此中美特種技術(shù)合作所——美蔣特務(wù)重慶大屠殺之血錄》一書。羅廣斌、楊益言、劉德彬三人在重慶的指派下參加了這項(xiàng)工作。在此期間，他們記錄下了許多烈士在獄中生活和斗爭(zhēng)的事跡，整理了三百多個(gè)烈士小傳。為了向青少年進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育，重慶指定他們?cè)谥貞c和四川各地作了幾百次的報(bào)告。1950年，三人合著完成了一個(gè)萬(wàn)余字的報(bào)告文學(xué)，題目為《圣潔的血花》，這部作品最早刊登于《大眾文藝》的第1卷第3期。1956年底三人又合作完成了近10萬(wàn)字的回憶錄《在烈火中永生》。在其出版后在社會(huì)上引起了強(qiáng)烈反響，受到了共青團(tuán)中央和中共重慶的重視，鼓勵(lì)作者“大膽地嘗試用長(zhǎng)篇小說(shuō)的形式來(lái)表現(xiàn)這個(gè)題材。”這樣，小說(shuō)《紅巖》的創(chuàng)作正式提上了日程。 羅廣斌和楊益言在寫這部小說(shuō)的準(zhǔn)備工作中，曾記下了上千萬(wàn)字的材料，整理過(guò)二百多位烈士的小傳。小說(shuō)曾有過(guò)三次返工，五六次大修大改，總共寫了三百萬(wàn)字，最后留下了四十萬(wàn)字。正是經(jīng)過(guò)這一次次的加工、提煉，才有了小說(shuō)《紅巖》最終的誕生。

　　7. 從作品的內(nèi)容來(lái)看，與《圣潔的血花》和《在烈火中永生》只描寫?yīng)z中情況不同，小說(shuō)《紅巖》是圍繞三條線索展開(kāi)敘述的：一是被捕的共產(chǎn)黨人和革命同志在白公館、渣滓洞集中營(yíng)內(nèi)與敵人展開(kāi)的斗爭(zhēng);二是中共地下黨組織在重慶市內(nèi)所開(kāi)展的斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng);三是華鎣山游擊隊(duì)在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下所發(fā)起的武裝革命斗紅巖故事?tīng)?zhēng)。這樣的敘述視野，不僅將獄內(nèi)與獄外的黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命斗爭(zhēng)連為了一個(gè)整體，同時(shí)，也將獄中的斗爭(zhēng)與整個(gè)解放戰(zhàn)爭(zhēng)聯(lián)系在了一起。正是在這樣一個(gè)高視點(diǎn)的觀照下，使得曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)獄中生活的羅廣斌和楊益言真正找到了可以“眉飛色舞地寫過(guò)去的斗爭(zhēng)”的精神支點(diǎn)，從而一掃此前報(bào)告文學(xué)中的那種低沉壓抑、滿紙血腥的氣氛，使小說(shuō)在精神面貌上獲得了徹底的“翻身”，能夠真正地用革命浪漫主義的精神、用革命樂(lè)觀主義的豪情來(lái)表現(xiàn)這一場(chǎng)特殊意義的斗爭(zhēng)，特別是革命烈士的形象。這樣的人物，應(yīng)該是敢于斗爭(zhēng)，善于斗爭(zhēng)，有崇高的理想，高貴的品質(zhì)，共產(chǎn)黨人特有的戰(zhàn)斗風(fēng)格，和很高的領(lǐng)導(dǎo)水平，很強(qiáng)的洞察力。

　　8. 　《紅巖》為我們塑造了一組革命英雄的群體的典型形象。這些不同年齡、不同性別、不同經(jīng)歷、不同性格的共產(chǎn)黨員和革命者，經(jīng)過(guò)作者的精心刻畫，都活靈活現(xiàn)地以各自的形貌出現(xiàn)在我們面前。江姐是作者著力刻畫的一個(gè)主要人物，她對(duì)黨忠貞，對(duì)敵斗爭(zhēng)頑強(qiáng)不屈，在危急關(guān)頭從容鎮(zhèn)定，對(duì)革命同志血肉情深。在赴華鎣山途中，她看到城墻上懸掛著丈夫的頭顱，雖然悲痛欲絕，但為了不暴露身份，仍舊鎮(zhèn)定自若地去與雙槍老太婆會(huì)面。在就義前，她平靜地與戰(zhàn)友們一一告別，親吻“監(jiān)獄之花”，梳理好頭發(fā)，換上整潔的藍(lán)旗袍，平整好衣服的皺痕，而后從容走向刑場(chǎng)。許云峰是作者著力刻畫的另一個(gè)主要人物形象。他經(jīng)驗(yàn)豐富、膽識(shí)過(guò)人、沉著機(jī)智、顧全大局。在沙坪書店發(fā)現(xiàn)敵情后，他果斷布置撤退轉(zhuǎn)移;為掩護(hù)書記李敬原安全脫身，他主動(dòng)出擊把敵人的注意力引向自己;面對(duì)敵人的審訊，他巧妙地把徐鵬飛引入錯(cuò)誤的判斷，從而保護(hù)了組織和同志。此外，齊曉軒、成崗、華子良等人，作者雖著墨不多，但卻給人留下了深刻的印象。《紅巖》在對(duì)反面人物的刻畫上也很有特點(diǎn)，作者沒(méi)有采用漫畫化的手法，簡(jiǎn)單地把敵人丑化一通，而是用高度的藝術(shù)概括，寫出他們的反動(dòng)本質(zhì)和性格特征。

　　9. 結(jié)構(gòu)宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)，錯(cuò)綜復(fù)雜而有條不紊，是《紅巖》又一個(gè)顯著的藝術(shù)特色，小說(shuō)描寫了三條線索上紛繁復(fù)雜的社會(huì)生活，但卻能做到理絲有緒、章法井然。作者采用了類似于古代長(zhǎng)篇小說(shuō)《水滸傳》的結(jié)構(gòu)手法，以一些主要人物的活動(dòng)為中心，牽引出不同的斗爭(zhēng)線索，如以許云峰等的活動(dòng)牽引出地下斗爭(zhēng)的線索，以江姐等的活動(dòng)牽引出武裝斗爭(zhēng)的線索，以成崗等的活動(dòng)牽引出工人運(yùn)動(dòng)的線索，以成瑤等的活動(dòng)牽引出學(xué)生運(yùn)動(dòng)的線索，以甫志高的叛變使眾多人物齊聚獄中，牽引出獄中斗爭(zhēng)的線索等等。又以《挺進(jìn)報(bào)》的斗爭(zhēng)將這些紛紜繁復(fù)的斗爭(zhēng)串聯(lián)起來(lái)，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體。所有的斗爭(zhēng)，又都是圍繞粉碎敵人挽救覆滅的陰謀、迎接重慶解放這一共同目標(biāo)展開(kāi)的，表現(xiàn)出了作者在藝術(shù)構(gòu)思上的獨(dú)特匠心。

　　10. 此外，注重心理活動(dòng)的描寫和環(huán)境氣氛的渲染，也是《紅巖》的一個(gè)鮮明的藝術(shù)特色。由于獄中的隱蔽斗爭(zhēng)，和在特殊情境下，人物的內(nèi)心活動(dòng)必然更加豐富復(fù)雜的特點(diǎn)，《紅巖》在通過(guò)人物的語(yǔ)言行動(dòng)塑造人物形象的同時(shí)，也十分注意刻畫人物的心理活動(dòng)和環(huán)境氣氛的渲染作用。由于充分調(diào)動(dòng)了這兩方面的藝術(shù)手段，人物的精神世界就得到了充分的展示，人物形象的塑造也得到了有力的烘托。所有這些特點(diǎn)，都使得《紅巖》有別于其他同種性質(zhì)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，在塑造傳奇英雄的同時(shí)，也顯示了英雄性格所包含的較大的思想深度。

　　11. 《紅巖》是當(dāng)代文學(xué)中一部?jī)?yōu)秀的革命英雄傳奇，它真實(shí)記錄了中國(guó)革命在取得勝利的歷史關(guān)頭，光明與黑暗的殊死斗爭(zhēng)。書中眾多英雄人物身上所表現(xiàn)出來(lái)的大無(wú)畏的犧牲精神和堅(jiān)如磐石的理想與信念，以及他們?cè)谶@最后的歷史瞬間由光明和黑暗的殊死搏斗所激發(fā)出來(lái)的精神光焰，曾經(jīng)震撼了許許多多青年讀者的心。小說(shuō)中所塑造的江姐、許云峰等共產(chǎn)黨員英雄群像，給幾代讀者留下了難以磨滅的印象，激發(fā)了無(wú)數(shù)人對(duì)革命烈士的崇敬與緬懷之情，也使得這部作品成為講述革命歷史的經(jīng)典文本。在高舉愛(ài)國(guó)主義旗幟，進(jìn)行革命傳統(tǒng)教育的今天，《紅巖》無(wú)疑是一部極好的紅色經(jīng)典革命小說(shuō)。

　　12. 個(gè)個(gè)英雄的光輝形象前，我明白了：越是在鋪滿荊棘的路上，就越需要我們?nèi)ラ_(kāi)拓;越是困難的時(shí)候，就越需要堅(jiān)定不移的信念去克服。

　　13. 《紅巖》描寫的是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在山城重慶，我中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下 的地下工作者受到國(guó)民黨反動(dòng)派的特務(wù)機(jī)關(guān)的殘酷鎮(zhèn)壓和迫害， 但是 他們不畏強(qiáng)敵在監(jiān)獄中與之進(jìn)行不泄的斗爭(zhēng)。 雖然他們大部分的人都 犧牲了但他們的精神激勵(lì)了剩下的革命同志堅(jiān)持到了革命勝利的英 雄事跡。

　　14. 在這部電影中我認(rèn)識(shí)了一位偉大的女性：江姐。她面對(duì)老虎凳、 竹簽，不但沒(méi)有被嚇倒，而是大聲呵斥了敵人的卑鄙行徑，深深激勵(lì) 了監(jiān)獄中的革命志士;我還認(rèn)識(shí)了可憐的“小蘿卜頭”，他長(zhǎng)著大而有 神的眼睛，因?yàn)闋I(yíng)養(yǎng)不良而顯得又瘦又高。被獄友們憐愛(ài)地叫做“小 蘿卜頭”，然而，“小蘿卜頭”，并不懼怕敵人，他擔(dān)負(fù)著為獄友們送 信的任務(wù)，同志們?cè)讵z中相互鼓勵(lì)，互相支持，堅(jiān)信勝利一定會(huì)屬于 人民， 屬于中國(guó)共產(chǎn)黨。 他們甚至在獄悄悄縫了一面鮮艷的五星紅旗， 時(shí)刻準(zhǔn)備著慶祝勝利。 然而惡魔般的國(guó)民黨軍統(tǒng)， 就在革命勝利前夕， 殘酷地殺害了飽受酷刑的革命志士，甚至也不放過(guò)可憐的“小蘿卜頭”。 看完電影，“小蘿卜頭”，的眼睛一直晃在我眼前，江姐的聲音時(shí) 時(shí)回蕩在我耳邊，我深學(xué)地被他們的英雄氣概折服了。在他們面前， 我顯得渺小而慚愧，他們?yōu)楦锩瑸閲?guó)家的解放獻(xiàn)出了寶貴的生命，與之相比，我們現(xiàn)在在學(xué)習(xí)與生活上遇到的困難又算得了什么呢?