抒情散文以抒發主觀情感為出發點，以空靈飄逸見長，著力點在于準確表達感情色彩的語言運用上。抒情散文也是一種不錯的播音稿件，以下是學習啦小編為大家整理的關于播音稿件散文抒情600字，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　播音稿件散文抒情600字篇1：《母親的老皮箱》

　　這口皮箱，是民國時候的式樣，真正的黃牛皮所做，至今仍舊泛著紅銅般的油光。八角都有金屬鑲扣包角，已然被歲月銹蝕了，但整個箱子依舊端正挺立，不像其他的老皮箱那樣萎靡蔫軟，仿佛一個飽經滄桑的老人，還很硬朗地活著。

　　我的父母是在偏遠的土家山寨相識和相戀的，大約在1953年，他們決定結婚。那時的他們一貧如洗。母親的嫁妝，大約就是這口她從省城帶到山里的皮箱。我的童年，家中也有各種木箱、紙箱，但唯有這口箱子，母親把它藏在高處，不讓我們姐弟輕易觸碰。“__”中，上小學的我曾經好奇地偷看了其中的秘密，原來也就是父母曾經的持槍證、結婚照和各種信件之類。

　　1978年我終于要上大學了，母親特地將這口皮箱騰空，拿到街上的皮匠鋪重新維護，上油并拋光，然后正式地轉交給了我。她怕我粗手粗腳磨壞它，還專門縫制了一個粗布袋子罩在箱子上。從此，這口皮箱就跟定了我的一生，像母親遠矚的目光一般，隨時監護著我的生活。我上大學帶著它，工作帶著它。去省城武漢工作和再次上學，它依舊是我不離不棄的愛物，囊括了我的全部物品。1988年我遠走海南，拎著這唯一的行囊趕火車、坐海船，枕著它在南方的碼頭露宿。 1989年從海口倉皇北歸之日，我拋棄了各種隨身物品，卻依舊將所有的珍愛之物塞進這口皮箱，扛著它流亡千里。我突然消失在大街上一年多之后，母親扶著老父前來探監時，仍舊給我帶來了這口皮箱。出獄之際，我把所有的衣物都贈送給了那些窮困的犯人，只有這口箱子，我還是固執地帶著它走向了自由。

　　而今箱子還在，父母卻沒有了。他們相依為命的信物，成了我只身飄零的伴侶。我像年輕時代的父母一樣，在箱子里裝滿了我的各種證件和紀念品——畢業證、工作證、判決書、釋放證、結婚證、離婚證、日記、發黃的情書、曾經的警徽和犯人的胸牌……仿佛沒有這一切，我便不曾打這個世界經過。

　　播音稿件散文抒情600字篇2：《生活的一種》

　　院再小也要栽柳，柳必垂。曉起推窗，如見仙人曳裙侍立;月升中天，又似仙人臨鏡梳發。蓬屋常伴仙人，不以門前未留小車轍印而憾。能明滅螢火，能觀風行。三月生絨花，數朵過墻頭，好靜收過路女兒爭捉之笑。

　　吃酒只備小盅，小盅淺醉，能推開人事、生計、狗咬、索賬之惱。能行樂，吟東坡“吾上可陪玉皇大帝，下可陪卑田院乞兒”，以殘墻補遠山，以水盆盛太陽，敲之熟銅聲。能嘿嘿笑，笑到無聲時已袒胸睡臥柳下。小兒知趣，待半小時后以唾液蘸其雙乳，涼透心臆即醒，自不誤了上班。

　　出游踏無名山水，省卻門票，不看人亦不被人看。腳往哪兒，路往哪兒，喜瞧峋巖勾心斗角，傾聽風前鳥叫聲硬。云在山頭登上山頭云卻更遠了，遂吸清新空氣，意盡而歸。歸來自有文章作，不會與他人同，既可再次意游，又可賺幾個稿費。補回那一雙龍須草鞋錢。

　　讀閑雜書，不必規矩，坐也可，站也可，臥也可。偶向墻根，水蝕斑駁，瞥一點而逮形象，即與書中人、物合，愈看愈肖。或聽室外黃鸝，鶯鶯恰恰能辨鳥語。

　　與人交，淡，淡至無味，而觀知極味人。可邀來者游華山“朽朽橋頭”，敢亡命過之將“××到此一游”書于橋那邊崖上者，不可近交。不愛惜自己性命焉能愛人?可暗示一女子寄求愛信，立即復函意欲去偷雞摸狗者不交。接信不復冷若冰霜者亦不交，心沒同情豈有真心?門前冷落，恰好，能植竹看風行，能養菊賞瘦，能識雀爪文。七月長夏睡翻身覺，醒來能知“知了”聲了之時。

　　養生不養貓，貓狐媚。不養蛐蛐兒，蛐蛐兒斗毆殘忍。可養蜘蛛，清晨見一絲斜掛檐前不必挑，明日便有縱橫交錯，復明日則網精美如婦人發罩。出門望天，天有經緯而自檢行為，朝露落雨后出日，銀珠滿綴，齊放光芒，一個太陽生無數太陽。墻角有舊網亦不必掃，讓灰塵蒙落，日久繩粗，如老樹盤根，可作立體壁畫，讀傳統，讀現代，常讀常新。

　　要日記，就記夢。夢醒夜半，不可睜目，慢慢坐起回憶靜伏人睡，夢復續之。夢如前世生活，或行善，或兇殺，或作樂，或受苦，記其跡體驗心境以察現實，以我觀我而我自知，自知乃于囂煩塵世則自立。

　　出門掛鎖，鎖宜舊，舊鎖能避蟊賊破損門;屋中箱柜可在鎖孔插上鑰匙，賊來能保全箱柜完好。

　　播音稿件散文抒情600字篇3：《青衣》

　　自古到今，唱青衣的人成百上千，但真正領悟了青衣意韻的極少。

　　筱燕秋是個天生的青衣胚子。二十年前，京劇《奔月》的演出，讓人們認識了一個真正的嫦娥。可造化弄人，此后她沉寂了二十年，在遠離舞臺的戲校里教書。學生春來的出現讓筱燕秋重新看到了當年的自己。二十年后，《奔月》復排，這對師生成了嫦娥的AB角。把命都給了嫦娥的筱燕秋一口氣演了四場，她不讓給春來，誰勸都沒用。可第五場，她來晚了。筱燕秋沖進化妝間的時候，春來已經上好了妝。她們對視了一眼，都沒有開口。筱燕秋一把抓住化妝師，她想大聲告訴化妝師，她想告訴每一個人，“我才是嫦娥，只有我才是嫦娥”，但是她沒有說，她現在只會抖動嘴唇，不會說話。

　　上了妝的春來真是比天仙還要美，她才是嫦娥，這個世上沒有嫦娥，化妝師給誰上妝，誰就是嫦娥。大幕拉開，鑼鼓響起來了，筱燕秋目送著春來走向了上場門。筱燕秋知道，她的嫦娥在她四十歲的那個雪夜，真的死了。

　　觀眾承認了春來，掌聲和喝采聲就是最好的證明。

　　筱燕秋無聲地坐在化妝臺前，她望著自己，目光像秋夜的月光，汪汪地散了一地。她一點都不知道自己做了些什么，她拿起青衣給自己披上，取過肉色底彩，擠在左手的掌心，均勻地一點一點往手上抹，往脖子上抹，往臉上抹……她請化妝師給她調眉，包頭，上齊眉穗，戴頭套，鎮定自若地，出奇地安靜。

　　筱燕秋并沒有說什么，只是拉開了門，往門外走去。筱燕秋穿著一身薄薄的戲裝走進了風雪，她來到了劇場的大門口，站在了路燈下面，她看了大雪中的馬路一眼，自己給自己數起了板眼。她開始了唱，她唱的依舊是二簧慢板轉原板、轉流水、轉高腔。

　　雪花在飛舞，戲場門口，人越來越多，車越來越擠，但沒有一點聲音。筱燕秋旁若無人，邊舞邊唱。她要給天唱，給地唱，給她心中的觀眾唱。筱燕秋的告別演出轟轟烈烈地結束了。人的一生其實就是不斷地失去自己摯愛的過程，而且是永遠的失去，這是每個人必經的巨大傷痛，而我們從筱燕秋的微笑中看到了她的釋懷，看到了她的執著和期盼。

　　生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后，有希望就不是悲!

　　播音稿件散文抒情600字篇4：《靜氣》

　　一朵花，開在深夜，幽長的一束光照見它，它視而不見，意韻幽幽地開著，這樣的花朵有靜氣。

　　一個人，專心一件事，別的事情都打擾不了他，別的誘惑都迷亂不了他，他就那樣心系一處，仿佛進入了禪定，這樣的人也有靜氣。

　　人一鬧騰，六神無主;人一靜謐，風度俱來。

　　月朦朧，鳥朦朧，實因心朦朧，飄忽不定。心猿意馬，動若脫兔，實因沒有安全感，或是欲壑難填。

　　齊白石老先生在其成名后，有人問他，如何從一個木匠華麗轉身成一位巨匠?他答道：作畫是守靜之道，涵養靜氣，事業可成。

　　齊白石的話讓我想起一則故事。

　　在雍正皇帝編著的《悅心集》里，有一則《堯舜至今尚在》，里面有這樣一段對話，很有意思： “昔有一名僧，被召見駕，叩首呼萬歲。上日：‘人生百年且不可得，何云萬歲?’僧曰：‘堯舜至今尚在。’上大悅。一日同御便殿，復問曰：‘京師有多少人?’僧云：‘只有兩個人。’上日：‘何謂?’僧日：‘一個為名，一個為利。’上點頭稱善。”

　　京畿之地，熙熙攘攘，名利紛擾，何來靜氣?靜氣在哪里，在山野清風徐來之處，明月皎皎之所。

　　難怪歷代圣賢中的許多人，心向田園，天子喊來不上朝，一心只謀三分田。餐風飲露好風雅，被天席地度韶華。這就是靜氣，八風吹不動，任何攪擾在他的面前都成為“蚍蜉撼大樹”，沉穩大氣有賢德，在心靈的颶風深處也能泰然自若。

　　翁同龢是清朝三代皇帝的老師，他曾寫過這樣一句話：每臨大事有靜氣，不信今時無古賢。豐子愷也說：“既然無處可逃，不如喜悅。既然沒有凈土，不如靜心。既然沒有如愿，不如釋然。”多明亮的心態!