《查泰萊夫人的情人》是勞倫斯最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是現(xiàn)代英國(guó)小說(shuō)史上最有爭(zhēng)議的作品之一。受爭(zhēng)議最主要的原因就在于小說(shuō)里面有大量的性描寫。學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)?lái)了《查太萊夫人的情人》讀書筆記，歡迎大家參閱。

　　《查太萊夫人的情人》讀書筆記篇一

　　康妮實(shí)在是個(gè)可愛(ài)的女人，我很樂(lè)意和她做個(gè)朋友，我們至少可以聊聊梅勒斯，那個(gè)迷人的獵場(chǎng)看守人。她略帶雀斑的臉上必定會(huì)泛出羞澀的紅暈，這也掩蓋不了她對(duì)那具曾經(jīng)歷過(guò)印度戰(zhàn)場(chǎng)的陽(yáng)剛身軀的迷戀，以及蘊(yùn)藏在血肉下的款款深情。

　　盡管性*與愛(ài)對(duì)她來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的，但勞倫斯似乎還是想讓她更多地呈現(xiàn)對(duì)愛(ài)的渴望。勞倫斯甚至想把這部小說(shuō)的名字取為《柔情》(Tenderness)。終究還是《查泰萊夫人的情人》來(lái)得更自然和直白些，而且順便還能提及一下克利福德，那個(gè)上半身活著、下半身死了的可愛(ài)青年。三個(gè)尤物形成美輪美奐的三角關(guān)系，少了誰(shuí)都會(huì)讓人覺(jué)得不夠完美。當(dāng)然，米凱利斯是不值得在書名中提及的，他沒(méi)有柔情。在康妮饑渴的日子里，他盡了男性*之用后就草草退場(chǎng)了，此后勞倫斯也沒(méi)有給他任何申訴的機(jī)會(huì)，因?yàn)槊防账挂呀?jīng)出場(chǎng)，柔情的世界拉開序幕。

　　梅勒斯無(wú)疑是個(gè)很容易讓人著迷的男人，傷痕累累的身體中深深地藏著誘人的秘密和氣味，濃重的德比郡土話中散發(fā)出英格蘭的高貴氣質(zhì)和姿態(tài)。他們幾次做*愛(ài)都是在小樹林中那個(gè)-陰-暗潮濕的小木屋，時(shí)間如汗水一般從微熱的肌膚中慢慢滲出，又緩緩地流淌在兩具連成一體的身體上。至于那次在野外的干草垛上，那是他太想要她了。即使那樣，他進(jìn)入的柔情依舊清涼而持久，把康妮對(duì)克利福德僅存的一點(diǎn)精神上的眷顧也抹得一干二凈。

　　沉默寡言的男人總是令人神往，我們不知道他們要說(shuō)些什么，在想些什么。我們惟一能夠捕捉到的只是他們的眼神，卻又被他們掩飾得或是被我們感悟得撲朔迷離。當(dāng)終于明白他們是愛(ài)自己的，那種幸福到窒息的感覺(jué)是難以言傳的。康妮體會(huì)到了這一點(diǎn)，她試著與父親和姐姐去分享這種感受，然而這注定是失敗的，這種柔情只能夠在兩人間進(jìn)進(jìn)出出的摩擦中默默體會(huì)。

　　記得大學(xué)時(shí)代，宿舍里有個(gè)文學(xué)青年，整天捧著本《查泰萊夫人的情人》輾轉(zhuǎn)在床鋪，久久不肯下來(lái)。對(duì)那書一知半解的我們嘲笑他借著閱讀之名干些自給自足的事情。一個(gè)月后，他還是捧著那書倒在床上，估計(jì)他多多少少體會(huì)到了那種柔情。

　　前陣子有個(gè)女性*好友向我推薦《愛(ài)戀中的女人》，出了圖書館后手中卻拿著《查》, 前天終于閱讀完畢。書中描述的美妙的性*體驗(yàn)讓我久久難以釋懷，這是我惟有在春夢(mèng)中才能感受到的酣暢，而那種體驗(yàn)已經(jīng)是三年前的事了。感謝閱讀再給我一次重溫美妙的機(jī)會(huì)。

　　《查太萊夫人的情人》讀書筆記篇二

　　一個(gè)細(xì)節(jié)是，大衛(wèi)·赫伯特·勞倫斯，年少時(shí)的貯幣盒里空空如也。他和19世紀(jì)末20世紀(jì)初所有煤礦工人的孩子一樣貧窮，抬眼只能看見莽蕩荒原。他的父親像土地一樣貧瘠而血?dú)馔ⅲ亲鼋處煹哪赣H得不時(shí)承當(dāng)丈夫的求歡之請(qǐng)，然后一個(gè)接一個(gè)生孩子，讓家庭越來(lái)越貧窮……勞倫斯是第四個(gè)孩子：對(duì)一個(gè)窮家庭來(lái)說(shuō)未免多了點(diǎn)。他的存在是以他自己的貧窮為代價(jià)的。

　　他沒(méi)能生在19世紀(jì)初的法國(guó)，許是個(gè)遺憾。那時(shí)浪漫主義尚處興盛，羅素冷嘲盧梭時(shí)代的感性*者“看見一個(gè)困窘的小農(nóng)家庭會(huì)動(dòng)心落淚”，卻對(duì) “如何改善小農(nóng)階級(jí)生活狀況很冷淡”。那是實(shí)業(yè)家不如詩(shī)人的時(shí)代：詩(shī)人以審美視世，而實(shí)業(yè)家重視數(shù)字。浪漫主義者相信民族、血統(tǒng)、神秘主義、懸崖、古堡、山莊、雷雨、家族故裔、海盜。只是，工業(yè)時(shí)代帶著機(jī)械叮當(dāng)聲把世界地圖的暗影一一解開時(shí)，對(duì)強(qiáng)烈熾情的熱愛(ài)開始冷卻了。然后就進(jìn)入到《查特萊夫人的情人》里那著名的場(chǎng)景：康尼和兩腿癱瘓、家資巨富的先生一起經(jīng)過(guò)蕭索的平原，目之所及，不是流水或草坪，而是煤礦。

　　如果生在19世紀(jì)，他該算個(gè)浪漫主義者，這很奇妙：他開始寫作，去雨果彩筆大繪《巴黎圣母院》已有八十年，離勃朗特姐妹們滿懷自然主義情感、敘述英國(guó)莊園與不屈女性*形象也已有半個(gè)世紀(jì)。1910年，現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家們都快對(duì)批判社會(huì)厭倦，喬伊斯們正開始那些對(duì)文本的改革。而他卻在英國(guó)的煤礦荒原上，寫自己的《圣經(jīng)》。

　　1910年他25歲，親手將安眠藥遞給母親，以成全那可憐婦女的安樂(lè)死。此后，這個(gè)女人一直活在他的小說(shuō)里。《兒子與情人》、《虹》，《戀愛(ài)中的女人》。在《查特萊夫人的情人》中，一個(gè)斯文的女人投入一個(gè)帶有濃重口音的、“粗野的”狩獵人的懷抱，而且發(fā)現(xiàn)了生活的激*情和樂(lè)趣。一次又一次，他的故事回到那個(gè)煤礦工人之家，他帶著戀慕的調(diào)子描寫那女人的動(dòng)人形象：母性*的溫柔，對(duì)世界略帶懵懂，在山林天風(fēng)的呼嘯中找回自己的血?dú)馀c靈魂。愛(ài)情是輝煌的，而愛(ài)的盡頭是性*。用性*與愛(ài)將情緒蒸熏而起，進(jìn)入他所擅長(zhǎng)的抒情節(jié)奏：這是他永遠(yuǎn)不變的保留題材。

　　他的小說(shuō)缺少掛飾和花邊，相反，熱烈的感情卻與冷寂的環(huán)境對(duì)照。巴黎的燈紅酒綠或倫敦的午夜馬車，或是梅里美的西班牙風(fēng)情抑或夏多布里昂的北美奇觀：抱歉，欠奉。勞倫斯的絕望來(lái)自于他筆下世界的荒涼。煤礦代表著他粗野的父親和現(xiàn)代文明，使大地變得丑陋與現(xiàn)實(shí)。于是，最后的矛盾總變成內(nèi)心、本能和性*與外界的對(duì)抗。他善用的象征可以描繪一個(gè)發(fā)出齒輪聲響、物質(zhì)塵埃飛沙走石的世界。以及一些被世界扭曲了的人。1915年，《虹》，那個(gè)波蘭女人，那個(gè)混血兒女孩，來(lái)到博拉溫文家里，遇到了唐蒙。波蘭女人被戰(zhàn)爭(zhēng)、丈夫的死亡所恐嚇，而唐蒙最初的性*教育來(lái)自一個(gè)放蕩的女孩。這樣一對(duì)殘缺而又粗細(xì)有別的靈魂結(jié)合在一起，然后浸沒(méi)在英格蘭的莽莽蒼原里。英國(guó)小說(shuō)家筆下的，他們的荒野大地永遠(yuǎn)是被遺忘的主角。自然的粗放和本真的血?dú)猓约坝纱搜苌呐で榫w，勞倫斯鐘愛(ài)于此。故事直到最后都沒(méi)有希望：兩代人的婚禮，兩代夫妻的彼此仇恨，沒(méi)有層疊的世界來(lái)修飾表面，于是對(duì)性*、欲|望那不加掩飾的渴求，成為他們生活的主題。

　　一個(gè)問(wèn)題在于，他寫下《虹》、《兒子與情人》，描繪那些澎湃的欲|望時(shí)，并不像雪萊或拜倫那樣，出于對(duì)美的愛(ài)好。毋寧說(shuō)他在描繪一些丑陋、猙獰的一切。他筆下的人或事，美妙中總伴隨殘缺。最美妙的莫過(guò)于激*情與直白的欲念，但往往伴隨著粗野。如喬伊斯那樣飛揚(yáng)典籍揮霍技巧，或是福樓拜似的嚴(yán)格的鑿磨技藝，他做不來(lái)。1925年他說(shuō)：

　　“一個(gè)人寫作是因?yàn)樗麩o(wú)法忍住不寫作……他覺(jué)得他內(nèi)里有些必須說(shuō)的東西，比他以往所說(shuō)的更好;如果你有才華而不與世界分享，那是絕對(duì)的錯(cuò)誤。”

　　所以，我們或者可以原諒他那的許多毛病——長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)經(jīng)常紊亂，比茨威格更甚的、對(duì)內(nèi)心孜孜不倦到幾乎忘我的描繪，進(jìn)入抒情節(jié)奏后一發(fā)不可收拾——而關(guān)懷他的其他。“我不需要上天和天命的憐憫，我從骨子里是一個(gè)斗士”。他是燃燒自己的天才，噴薄的熱情勝于敘述的理智;天生詩(shī)人，所以小說(shuō)的語(yǔ)感奇妙的絢麗又柔美;世界忙于描繪文明與社會(huì)時(shí)，他卻返回內(nèi)心的世界。他不是編年史家的陳述者，而是創(chuàng)造者。他從來(lái)拒絕妥協(xié)，令人意外的魯直，態(tài)度與小說(shuō)一樣激*情而突兀。他的《鳳凰》這樣寫：你是否樂(lè)于被遺忘、被擦除、被取消、消失無(wú)蹤?/ 你是否樂(lè)于消失無(wú)蹤?/湮沒(méi)無(wú)聞? /如果不，你將永遠(yuǎn)無(wú)法真正改變。/鳳凰恢復(fù)青春，/只有當(dāng)她燃燒，活活燃燒，直至燒盡，/然后，鳥巢里新的小家伙帶來(lái)微的生機(jī)，/顯示著，她正恢復(fù)青春，如同鷹—— 那永生的鳥。

　　直到1928年他才開始有錢，而且可以搬去法國(guó)旺斯。那是因了他那本先預(yù)訂后印刷、最后還遭禁的《查特萊夫人的情人》，給他掙了千把英鎊。類似的故事是1955年納博科夫出掉《洛麗塔》后，才有錢到敢于辭職，到處去捉蝴蝶。唯一的遺憾是，這只鳳凰般燃燒自己的巨鳥沒(méi)來(lái)得及像菲茨杰拉德一樣，用較寬裕的生活條件繼續(xù)自己的寫作，或是像納博科夫那樣，在《洛麗塔》之后才被美國(guó)出版界看中：1930年，勞倫斯就死去了。帶走了他的櫟樹、無(wú)毛榆、風(fēng)信子、風(fēng)鈴草，以及他的母親不斷幻化的美麗女人們。他的幸運(yùn)是可以躲過(guò)若干年后，關(guān)于《查特萊夫人的情人》是否該列為禁書的審判。

　　《查太萊夫人的情人》讀書筆記篇三

　　勞倫斯(1885-1930)是二十世紀(jì)英國(guó)最獨(dú)特和最有爭(zhēng)議的作家之一。他生于諾丁漢一個(gè)礦工家庭，二十一歲時(shí)入諾丁漢大學(xué)學(xué)習(xí)，一生中創(chuàng)作了四十余部小說(shuō)、詩(shī)歌、游記等作品，《兒子與情人》被認(rèn)為是其最好的小說(shuō)。勞倫斯提倡人性自由發(fā)展，反對(duì)工業(yè)文明對(duì)自然的破壞。他的作品對(duì)家庭、婚姻和性進(jìn)行了深入探索，對(duì)20世紀(jì)的小說(shuō)寫作產(chǎn)生了廣泛影響。她是英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年。他寫過(guò)詩(shī)，但主要寫長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有 10 部，最著名的為《虹》( 1915 )、《愛(ài)戀中的女人》( 1921 )和《查特萊夫人的情人》( 1928 )。《查特萊夫人的情人》是勞倫斯的最后一部小說(shuō)。勞倫斯相信，人類的性愛(ài)具有至高無(wú)上的價(jià)值，也許這個(gè)世界上沒(méi)有一個(gè)作家能像他那樣，以宗教般的熱忱贊美人間性愛(ài)，以細(xì)膩微妙的筆觸描繪兩性關(guān)系中那種欲仙欲死的境界，而那伴隨著熾烈的性愛(ài)體驗(yàn)的，是對(duì)歷史、政治、宗教、經(jīng)濟(jì)等社會(huì)問(wèn)題的嚴(yán)肅思考。由于小說(shuō)毫不隱晦地描寫了性愛(ài)，因而被斥為淫穢作品，并遭查禁。1959年出版此書的英國(guó)企鵝出版社還被控犯有出版淫穢作品罪，引起了轟動(dòng)整個(gè)西方出版界的官司。直到1960年10月倫敦中央刑事法院裁定出版社無(wú)罪，小說(shuō)才得以解禁。《查特萊夫人的情人》雖然命運(yùn)坎坷，但終以其嚴(yán)肅的寓意、社會(huì)批判的主題，真切透辟的寫實(shí)手法和細(xì)膩深刻的心理描寫成為名著，并對(duì)現(xiàn)當(dāng)代英國(guó)乃至西方文學(xué)產(chǎn)生了重大影響。

　　《查泰萊夫人的情人》講述了年輕貌美而心地善良的康妮嫁給了貴族地主查泰萊為妻，婚后不久，查泰萊在戰(zhàn)爭(zhēng)中負(fù)傷，腰部以下終身癱瘓。在查泰萊家的莊園中，兩人的生活雖無(wú)憂無(wú)慮，卻死氣沉沉。莊園獵場(chǎng)的狩獵人梅勒斯重新燃起了康妮的愛(ài)情之火，她經(jīng)常來(lái)到他的林中小屋幽會(huì)，盡情享受充滿激情的生活，猶如回歸原、始的亞當(dāng)與夏娃。康妮懷孕了，這時(shí)狩獵人尚未離婚的妻子突然回來(lái)。這一切迫使查泰萊、康妮和狩獵人該如何選擇呢?